威廉·麦斯特的学习年代(56)_歌德

五六

　　“倒也不尽是这样，”威廉答道。“我看见过，一个人只要活着，肯活动，他总会找到生计，纵然不是最丰富的。而你们有什么值得诉苦的呢？难道我们不是在情况最恶劣的时候，完全出乎意外地得到良好的接纳和款待吗？可是现在，我们什么也不缺少，我们想到过搞点练习，再努力进步一丁点儿吗？我们干些不务正业的事情，就和学童们一样，疏远了一切能使我们想到正经课程的东西。”

　　“真是这样，”菲琳娜说，“这是不负责任！让我们来挑一个剧本吧，我们立即上演。每人都得尽最大努力，仿佛我们面对着最多的听众。”众人没有考虑多久；剧本选定了。这是曾经在德国轰动一时而现在销声匿迹了的剧本之一。有几个人吹起一首交响曲，每人都迅速想到自己的角色，戏开场了，他们都聚精会神地把剧本演到底，的确出乎预料的好。他们互相鼓掌，他们很少这样坚持过。

　　他们演完以后，大伙儿都觉得特别高兴，一部分是由于时间过得愉快，一部分由于每人都可以特别对自己感到满意。威廉对他们赞不绝口，谈话是活泼愉快的。

　　“你们要看到，”我们的朋友大声说，“如果我们按照这种方式继续练习下去，可以迈进多远，这就是说，不是机械地按照义务和行业规定，局限在死记、排练和表演上。音乐家进行共同练习时，一丝不苟，赢得多少赞扬，而他们又多么自得其乐啊！他们多么努力协调乐器，多么严格地保持节拍，多么细腻地表达声音的强弱！在别人独奏时，没有人想到用逞能的伴奏来炫耀自己。每人都努力按照作曲家的精神和思想演奏，每人把交托给他的东西，不管多少，都好好地表现出来。难道我们就不该同样严格。同样机智地进行工作吗？何况我们从事的艺术比任何一种音乐都细致得多，我们的任务是把人类最寻常、又是最特殊的言词，十分风趣而引人入胜地表达出来。难道乱搞排练，在演出时要靠情绪和运气，还有比这更讨厌的吗？我们应当把我们最大的幸福和快乐投入进去，共同协调，使得彼此相互满意，只有在这种情况下才重视观众的喝彩，仿佛我们也给了他们同我们相互之间一样的保证。

　　为什么乐队指挥对他的乐队比剧院经理对演出更有把握呢？因为在乐队那儿，每个演奏者不得不为弹奏错了，伤害人们的外部听觉而感到惭愧；然而我很少看到一个演员，由于可以原谅与不可以原谅的错误，从而无礼地伤害人们的内在听觉，而对此承认错误并感到惭愧！我只希望戏台和走绳人的钢绳一样窄，使笨手笨脚的人不敢爬上去，不象现在这样，每人都觉得有充分能力在台上炫耀一番。”剧团好意地接受这泛泛的指摘，每人都深信这不是冲着自己个人说的，因为不久以前他还同其他的人一起得到好评。他们一致的意见是，本着这种思想，把已经开始的工作在旅途中和将来一一如果他们还在一起——让一个集体的改编组来处理。他们认为这只是良好情绪和自由意志的事情，根本毋需经理插手。在他们看来，这是不言而喻的，即在好人中间共和政体是最好的形式；他们主张经理的职位必须轮换；经理必须由全体选出，而且必须添设一个小型的参议院一类的常设机构。他们完全服膺这种思想，希望立即实行起来。

　　“我一点儿也不反对，”梅林纳说，“如果你们想在旅途中搞一次这样的尝试，我乐意暂停我的经理职务，直到我们再次达到目的地为止。”他希望借此省钱，把一些支出转嫁到小共和国或临时经理的身上。这时他们非常热烈地商谈起来，怎样把新国家的形式建立得最好。

　　“这是一个流动的国家，”勒尔特司说，“至少我们不会有边界争端。”他们立即采取行动，选出威廉担任第一届经理。参议院组成了，妇女们获得席位和投票权，他们提出法律条文，有的被否决，有的得到批准。时间不知不觉地在这种游戏中过去，因为他们的日子过得不坏，就以为真正作了一些有益的事情，并通过这种新形式为祖国的舞台开辟了新的远景。

梦远书城(guxuo.com)