柳如是别传(100)_陈寅恪

一〇〇

　　同书同卷“柳”七绝四首云：

　　灞桥烟雨一枝新。不效夭桃脸上春。
　　想象风流谁得似，楚王宫里细腰人。

　　朝烟暮雨管离情。唱尽隋堤与渭城。
　　惟有五株陶令宅，无人攀折只啼莺。

　　莫遣春寒锁柳条。风华又是一年遥。
　　即令春半湖塘路，多少游人倚画桡。

　　水岸微风百媚生。汉宫犹愧舞腰轻。
　　东山爱尔多才思，更在春深絮满城。

　　寅恪案，象三诗集中诸作，排列不依时间先后，前已及之。故此题是否为河东君而作，殊未敢决言。若果为河东君而作者，则第肆首末两句，可为下引尺牍第贰伍通“某公作用，亦大异赌墅风流”等语之旁证。又象三赋此首，用谢安及谢道韫之故实，足称数典不忘祖。但后来牧斋传刊东山酬和集，想象三读之，必深恨老座师之于旧门生，不仅攘夺其心爱之美人，并将其先世佳妙典故席卷而去矣。

　　同书同卷“听白氏女郎曲”云：

　　弦子轻弹曲缓讴。白家樊素旧风流。
　　博陵自是伤情调，况出佳人玉指头。

　　寅恪案，此题中之“白女郎”，恐非真姓白，实指河东君，其以“白”为称者，不过故作狡狯耳。象三既以香山自命，因目河东君为樊素。第叁句兼用白氏文集陆玖“池上篇”序略云：

　　颍川陈孝山与酿法，酒味甚佳。博陵崔晦叔与琴，韵甚清。（参同书柒拾“唐故虢州刺史崔公墓志铭”。）蜀客姜发授秋思，声甚淡。弘农杨贞一与青石三，方长平滑，可以坐卧，每至池风春，池月秋，水香莲开之旦，露清鹤唳之夕，拂杨石，举陈酒，援崔琴，弹姜秋思，颓然自适，不知其他，酒酣琴罢，又命乐童登中岛亭，合奏霓裳散序。曲未竟，而乐天陶然已醉，睡于石上矣。

　　及太平广记肆捌捌“莺莺传”略云：

　　崔已阴知将诀矣，恭貌怡声，徐谓张曰，君常谓我善鼓琴，向时羞颜，所不能及。今且往矣，既君此诚。因命拂琴，鼓霓裳羽衣序，不数声，哀音怨乱，不复知其是曲也。左右皆欷歔。崔亦遽止之。投琴，泣下流连，趋归郑所，遂不复至。

　　据此，则第叁章引质直谈耳，述河东君与宋辕文绝交时，以倭刀断琴之事，或与象三此诗亦有类似之处。观象三“怀柳姬”一题，其称柳如是为“柳姬”与陈卧子称杨影怜为“杨姬”者，同是一例。复证以此题“白氏女郎”之语，益知其以河东君为禁脔矣。由是推论，柳谢恐已先有婚姻成约，柳后复背弃，故谢之怨恨，殊非偶然。又钱柳因缘自鸳湖别后，曾有一段波折，当由嫡庶问题，详见后论柳钱茸城舟中结褵节。然则谢之失败，钱之成功，皆决于此点无疑也。

　　同书同卷“竹枝词”五首云：

　　钱塘门外是西湖。湖上风光记得无。
　　侬在画船牵绣幕，郎乘油壁度平芜。

　　初从三竺进香回。逐队登船归去来。
　　谁解侬家心里事，灵签乞得暗中开。

　　携手长堤明月中。红楼多在段桥东。
　　当年歌舞今安在，魂断西泠一笛风。

　　细雨微风度柳洲。柳丝袅袅入西楼。
　　春光莫更相撩拨，心在湖中那一舟。

　　处处开堂佛法新。香云能洗六根尘。
　　欲携女伴参禅去，生怕山僧偷看人。

　　寅恪案，此题似属一般性，但亦可兼括河东君在内。观前引河东君湖上草“西泠十首”，其第壹首第贰联云：“金鞭油壁朝来见，玉佩灵衣夜半逢。”乃与谢诗同是一般性者。唯柳诗末二句云：“一树红梨更惆怅，分明遮向画楼中。”则为高自标置，暗示避居西溪汪氏书楼之意，与谢诗“柳丝袅袅入西楼”之语，区以别矣。

　　同书同卷“赠人”云：

　　白璧峩峩荫座人。高情早已属秋旻。
　　还惊丽藻波澜阔，没得句章与纬真。

　　寅恪案，“句章”为鄞县之古称，“纬真”乃屠隆之字，屠亦鄞县人。象三以屠长卿自比也。至所赠之人，据“丽藻波澜阔”之语，恐非河东君莫属。姑记此疑，以俟更考。

　　同书同卷“赠别”云：

　　嚬红低绿敛双蛾。肠断尊前一曲歌。
　　为问别时多少恨，满城飞絮一江波。

　　清歌细舞不胜情。惜别休辞酒再倾。
　　此去销魂何处剧，夕阳山外短长亭。

　　春花欲落雨中枝。触目伤情是别离。
　　罢抚危弦收舞袖，背人小语问归期。

　　行云聚散本无根。红袖尊前拭泪痕。
　　欲借冰弦传别恨，断肠深处不堪论。

　　寅恪案，细玩四首辞旨，乃女别男者。此女非不能诗，特此男为之代作，如《初学集》贰拾牧斋“代惠香别”之例。颇疑此四首乃象三作于“怀柳姬”之前。盖谢氏由杭州返宁波，别河东君之际所赋。其时间或是崇祯十二年也。

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