中国歌谣重叠的格式

重叠的格式(1)

　　兹就今所知者，按照论理的顺序，列举如下。其时代的先后，则无从详考，姑从阙略。

　　一　无意义的重叠　最早的及最简单的歌谣，如舞曲及儿童游戏歌，多系此种重叠；全以声为用，大约只用极少几个字，反复成篇。如《乐府》五十四所载《巾舞歌诗》古辞云：

　　吾不见公莫时吾何婴公来婴姥时吾哺声何为茂时为来婴当恩吾明月之土转起吾何婴土来婴转去吾哺声何为土转南来婴当去吾城上羊下食草吾何婴下来吾食草吾哺声汝何三年针缩何来婴吾亦老吾平平门淫涕下吾何婴何来婴涕下吾哺声昔结吾马客来婴吾当行吾度四州洛四海吾何婴海何来婴四海吾哺声熇西马头香来婴吾洛道五吾五丈度汲水吾噫邪哺谁当求儿母何意零邪钱健步哺谁当吾求儿母何吾哺声三针一发交时还弩心意何零意弩心遥来婴弩心哺声复相头巾意何零何邪相哺头巾相吾来婴头巾母何何吾复来推排意何零相哺推相来婴推非母何吾复车轮意何零子以邪相哺转轮吾来婴转母何吾使君去时意何零子以邪使君去时使来婴去时母何吾思君去时意何零子以邪思君去时思来婴吾去时母何何吾吾

　　这是很古的一首舞曲。郭茂倩引《古今乐录》，说是“讹异不可解”。徐嘉瑞先生说，“全篇都是以声组成，十分调合。……好像一调音乐谱。”（《中古文学概论》一三六页）又如开封有一首歌云：

　　腰呀，腰呀，腰呀，梅。（《歌谣》三十）

　　大约系儿童游戏歌，但已不详其戏法，因而便全不可解了。这种歌用以帮助与节制动作，所以全然不重意义。

　　二　重章叠句　古今歌谣，最多此种。这又可分为三类：

　　（一）复沓格　这完全是声的关系，为重叠而重叠，别无旨趣可言。诗三百篇中，此类甚多。如《鄘风·桑中》云：

　　爰采唐（麦，葑）矣，洙之乡（北，东）矣。云谁之思？美孟姜（弋，庸）矣！期我乎桑中，要我乎上官，送我乎淇之上矣！

　　顾颉刚先生说：“这是一首情歌，但三章分属在三个女子，……而所期、所要、所送的地点，乃是完全一致的。……况且姜、弋、庸都是贵族女子的姓（姜为齐国贵族的姓；弋即姒，为莒国贵族的姓；庸为卫国贵族的姓。钱大听说）；是否这三国的贵族女子会得同恋一个男子，同到卫国的桑中和上宫去约会，同到淇水之上去送情郎？这似乎……是不会有的事实”（《北京大学国学门周刊》十一）。我以为这三个女子名字，确是只为了押韵的关系；但我相信这首歌所以要三叠，还是歌者情感的关系，并非乐工编制。他心里有一个爱着的或思慕的女子，反复歌咏，以写其怀。那三个名字，或者只有一个是真的，或者全不是真的——他用了三个理想的大家小姐的名字，许只是“代表”他心目中的一个女子。

　　近代歌谣中，这种也不少。又如《鹑之奔奔》云：

　　鹑之奔奔，鹊之疆疆。人之无良，我以为兄！

　　鹊之疆疆，鹑之奔奔。人之无良，我以为君！

　　这里第二章首二句只将第一章首二句颠倒一下，是复沓的又一格。

　　有些歌谣虽也用此格，却不如此完全与整齐。往往数章中只复沓一二章，如前举《卷耳》的中二章便是。或只在一二章内复沓一二句，如《诗·召南·何彼秾矣》共三章，只前二章首句俱作“何彼秾矣”，余都不重叠。又如《邶风·击鼓》共五章，只末章是重叠的表现：

　　于嗟阔兮，不我活兮！于嗟洵兮，不我信兮！

　　这便只能算是叠句了，其纯为叠句的，如《孺子歌图》四二页所载一歌云：

　　拉拉黑豆，拉拉黄豆，点灯没日头。

　　前两行只有一字不同。又同书四三页歌云：

　　玲珑塔，塔玲珑，玲珑宝塔十三层。

　　前两行是颠倒的重叠（非回文），后一行仍重叠前两行，但加了些意思，将句子拉长了。又如《召南·江有汜》首章云：

　　江有汜。之子归，不我以；不我以，其后也悔！

　　两句“不我以”完全重叠，与上又微异。

　　（二）递进式　递进是指程度的深浅、次序的进退而言（看《歌谣》四一）。但我虽用递进称这一式，却不能严格地解释；只这一式重叠到末一次，必有一个极点或转机，是它的特色。《诗·郑风》中的《将仲子》，便是一例。兹举绩溪的《红云嫁黑云》一首：

　　红云嫁黑云，一嫁，嫁到头重门；一碰，碰着丈人亲：你家女儿有个病。我家女儿什么病？抬起头来头痛病，低倒头来就发晕，三餐茶饭不殷勤，接你丈人递茶递水实殷勤。丈人是个种田人，离不得，种田门。

　　一嫁，嫁到二重门；一碰，碰着丈母亲：你家女儿有个病。我家女儿什么病？抬起头来头痛病，低倒头来就发晕，三餐茶饭不殷勤，接你丈母递茶递水实殷勤。丈母是个管家人，离不得，管家门。

　　一嫁，嫁到三重门；一碰，碰着舅舅亲：你家妹妹有个病。我家妹妹什么病？抬起头来头痛病，低倒头来就发晕，三餐茶饭不殷勤，接你舅舅递茶递水实殷勤。舅舅是个读书人，离不得，读书门。

　　一嫁，嫁到四重门；一碰，碰着舅姆亲：你家姑娘有个病。我家姑娘什么病？抬起头来头痛病，低倒头来就发晕，三餐茶饭不殷勤，接你舅姆递茶递水实殷勤。舅姆是个绣花人，离不得，绣花门。

　　一嫁，嫁到五重门；一碰，碰到小姨亲：你家姐姐有个病。我家姐姐什么病？抬起头来头痛病，低倒头来就发晕，三餐茶饭不殷勤，接你小姨递茶递水实殷勤。姐夫不嫌带我走，梳妆打扮出房门。

　　小姨走出门，珠花头髻抖伶伶。小姨行过桥，珠花头髻抖摇摇。小姨行上岭，珠花头髻抖凛凛。小姨行到家，珠花头髻抖罗罗。

　　骚妹妹，臭妹妹！千日万日不到姐家来，今日空双空手骚到姐家来。堂前三斤锁匙四斤印，交与你骚妹妹，臭妹妹！房里三斤锁匙四斤印，交与你骚妹妹，臭妹妹！（《歌谣》七）

　　这一首里有三种重叠的表现：前一种是递进的，从丈人起，依次说到丈母、舅舅、舅姆、小姨，由尊而卑，由疏而亲（歌意如此）；到小姨这一段，便是极点或转机了。后二种，一是铺陈的（见后），一是复沓的。一首歌里有三种重叠，可见重叠对于歌的关系是怎样密切。其数章中只重叠一二章者，如《诗·周南·关雎》云：

　　关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。
　　参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。
　　求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，辗转反侧。
　　参差荇菜，左右采之；窈窕淑女，琴瑟友之。
　　参差荇菜，左右芼之；窈窕淑女，钟鼓乐之。

　　这二、三两章是递进式。其只在一二章内重叠一二句的，如《诗·卫风·氓》的第三章首二语云：

　　桑之未落，其叶沃若。

　　第三章则云：

　　桑之落矣，其黄而陨。

　　其只叠句者，如歌谣云：

　　蒲龙子车，大马拉，哗啦，哗啦，到娘家。爹出来，抱包袱；娘出来，抱娃娃；哥哥出来抱匣子；嫂嫂出来一扭挞。“嫂子，嫂子你别扭，当天来，当天走，不吃你饭，不喝你酒。”（《歌谣》八）

　　这里“爹出来”四行，也是递进的。又如：

　　大秃子得病，二秃子慌。三秃子请大夫，四秃子熬姜汤。五秃子抬，六秃子埋。七秃子哭着走进来。八秃子问他“哭什么？”“我家死了个秃乖乖，快快儿抬，快快儿埋！”

　　这是递进的数字儿歌。

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