刘半农·谈影(4)

谈影(4)

　　有好多照相朋友都很忙，或者是很懒，所做的事，只是一个“扳”字；其余的事，就完全交给别人去做。这实在不很好。至少至少，洗片子总不能假手于人。因为片子的好坏，一大半是靠托在扳上，余下的一小半，就完全靠托在洗上。洗手好，即使是扳坏的片子，也可以校正一点；洗手坏，便连很好的片子也给糟蹋了。我并不说代人冲洗底片的商店都是要不得——他们的经验总比我们多些——不过碰到买卖忙的时候，先生照顾不了，就不得不委之于学徒；要是学徒又倦了，把你的片子浸在显影盘里睡上一，到睡醒时然后哎哟一声取出，那就妙不可言了。而况要判断曝露的时间的正确与否，最好是在显影的时候，看影像现出之迟速与程序；要是人家替你把片子洗好了，你依据了片子去判断受光的深浅，那就未必可靠：安见不是照得很好而洗坏了的呢。所以，洗与扳是相需为用的：能扳而不能洗，犹之乎能识字而不能写字。又如你要到内地去旅行，自己不会洗也非常不便：不但曝露过的片子搁久了要坏，便是照了而不能立时看看，要到一年半年之后才能知道是好是坏，这种的气闷，也就有点受不了。

　　就我的经验说，洗片子的药，以Rodinal为最好，而且最经济，最便当；不过要洗得深一点：不然，到了定影水里要减了一层，就太浅了。

　　许多照相朋友以为要把人物照得好，就得有美人儿；要把风景照得好，就得有好景致。这种的见解我实在不敢赞成。因为我们的目的，是要造美，不是要把已有的美复写下来。

　　若然把已有的美复写下来，而其结果居然是美，也就罢了。无如事实上竟不易占到这样的便宜：往往很美的美人，照到了纸上就全无美处；很好的景致，到了纸上也竟可以变得乱七八糟，不成东西。其故由于眼中所看见的事物的美，与纸上所表现出来的影像的美，并不是一件事：换句话说，这两种美之成立，所根据的条件是完全不同的。

　　要照得好相，第一要把目中美即纸上美的见解打破：取景时，不要相信自己的眼睛，不要相信finder（因为它所代表的是目中的影像），所可相信的，只有一块毛玻璃，因为毛玻璃上的影像，即是将来的纸上的影像。

　　依纸上美所应有之条件，以判断毛玻璃上的影像的美不美，这是从事于写意照相或美术照相的人千万不可忽略的一件事。

　　究竟纸上美所应有的条件是怎样？这就“一言难尽”了。

　　事物的影像，可以分析为三种原素：一是形，二是光，三是色，——这三种原素本是不能分离的，现在把它分离开来，只是为讲说上的便利罢了。

　　色在美术照相中，并不十分重要；因为现在的颜色照相还很幼稚，不能在美术照相中占到相当的位置；通常所谓美术照相，都是没有颜色的照相；既然没有颜色，自然在颜色上不必有什么讨论了。

　　不过也有两件事应当注意：第一，在毛玻璃上看影像时，不要被颜色欺蒙了：不要说“好！颜色配合得真好！”要知道这种的颜色是不能留存的；你若不预先注意到这一点，到洗出来时必定大失所望，甚而至于一张片子完全没用。所以在毛玻璃上看影像时，应当牢记着“色即是空，空即是色，”专在形与光上用工夫。

　　第二，照相中只有黑与白，所以无论什么颜色，到了照相中不变为黑，即变为白。不过，在我们眼睛里所看见的颜色，蓝近于黑，黄近于白，红处于两者之间。到了照相里，却变做了蓝近于白，红与黄都近于黑。这是纸面上所表现的，同我们眼睛里所看见的冲突了。要免除这弊病，应当用“正色片”，再在镜头上加用黄玻璃罩；有一种不用罩的正色片，用起来很便当，不过价钱贵些，而且在中国也不容易买到。

　　形是画的骨子，光是画的命脉。要是一幅画中，只有形而没有光，这一幅画就变做了死的。所以照相不但要善于取形，而且要善于取光。但是，如果没有形，光就无从附着；所以形的研究，更在光的研究之前。

　　形是线的集合体：把无论什么形折开来看，只是几条线便了。线有垂直线、水平线、斜线、曲线四种；一幅画中所用的线，必略有所偏：房屋和树木是偏于垂直线的，草原和海洋是偏于水平线的，山坡和屋顶是偏于斜线的，人像和动物是偏于曲线的。

　　偏于垂直线的画，往往宜于直幅；偏于水平线的画，往往宜于横幅；偏于斜线与曲线的，横幅直幅都可以。

　　但是，所谓偏于某种线，并不是说画幅中某种线的分量最多，却是说某种线对于我们的刺激力最大：譬如一幅画中，有许许多多的树木房屋，垂直线可以说很多的了；但假使中间有一条S形的路，我们看上去，必定首先看见了这条路，然后才看见树木和房屋；那么这一幅画，就只能说是偏于曲线的，或者说是以曲线为主线的。又如海面和海中的波纹，都是水平线，或者是近于水平线的曲线，但假使画幅中有一只很大的船，上面的桅杆，下面的倒影，都非常刺目，我们就应当说这一幅画是偏于垂直线的，或者说，以垂直线为主线的。

　　垂直线、水平线、斜线，可总名之曰直线，直线的好处，可以使人振作精神；其坏处，乃在陷画境于呆板。联结直线而成的折线（zigzag），要是不很复杂而安排得好，却可以别有一种风趣；否则棱角太多，易使人感觉疲劳而生厌恶。

　　要之，直线在画幅中所占的分量，虽然可多可少，却不宜多到十分之十；至少至少，也总该有一两分的曲线去补助它。但曲线不必是显的，有时候也可以用隐的：例如把许多斜线排成一个辐射形，或把许多平行的水平线排成一个马蹄形，看画的人虽然没有看见真正的曲线，脑子里却得到了曲线的印象，而且亦许还是很好的曲线的印象。

　　反之，十成之十的曲线，却可以构成很好的画，不必有藉于直线的帮助。不过在一幅全用曲线的画中，略略参进一两条直线去，也可以增加不少的趣味。

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