柳如是别传(102)_陈寅恪

一〇二

　　同书同卷《落花》云：

　　欲落何烦风雨催，芳魂余韵在苍苔。
　　枝空明月成虚照，香尽游蜂定暗猜。
　　有恨似闻传塞笛，多情偶得傍妆台。
　　春风自是无情物，冷眼看他去复来。

　　寅恪案：此诗辞旨多取材于《乐府诗集·二四·梅花落》诸人之作。读者可取参阅，不须赘引。唯有第五句固用《梅花落》曲之典，但恐亦与象三之自号塞翁不无关涉也。第七、第八两句似谓河东君于鸳湖与牧斋别去后，又复由茸城同舟，来到虞山家中。此“去复来”一段波折，持较河东君于崇祯十三年庚辰春与己身绝交离杭州赴嘉兴，遂一去不复来者，以冷眼观之，殊不胜其感叹也。

　　同书四《美人》云：

　　香袂风前举，朱颜花下行。
　　还将团扇掩，一笑自含情。

　　寅恪案：此“美人”殆非泛指，当专属之河东君。象三以“一笑”名其集，而集中关涉河东君之诗甚不少，则此诗末句“一笑”二字，大可玩味。又牧斋垂死时赋《追忆庚辰冬半野堂文宴》诗有“买回世上千金笑”之句。夫“干没多金，富可耦国”之富裕门生，独于此点不及其卖文字以资生活、鬻书籍而构金屋之贫穷座师，诚如前论《湖庄》两题，所谓可发一苦笑者也。一笑！

　　同书同卷《柳（七绝）四首》云：

　　灞桥烟雨一枝新，不效夭桃脸上春。
　　想象风流谁得似，楚王宫里细腰人。

　　朝烟暮雨管离情，唱尽隋堤与渭城。
　　惟有五株陶令宅，无人攀折只啼莺。

　　莫遣春寒锁柳条，风华又是一年遥。
　　即令春半湖塘路，多少游人倚画桡。

　　水岸微风百媚生，汉宫犹愧舞腰轻。
　　东山爱尔多才思，更在春深絮满城。

　　寅恪案：象三诗集中诸作，排列不依时间先后，前已及之。故此题是否为河东君而作，殊未敢决言。若果为河东君而作者，则第四首末两句，可为下引《尺牍》第二十五通“某公作用，亦大异赌墅风流”等语之旁证。又象三赋此首，用谢安及谢道蕴之故实，足称数典不忘祖。但后来牧斋传刊《东山酬和集》，想象三读之，必深恨老座师之于旧门生，不仅攘夺其心爱之美人，并将其先世佳妙典故席卷而去矣。

　　同书同卷《听白氏女郎曲》云：

　　弦子轻弹曲缓讴，白家樊素旧风流。
　　博陵自是伤情调，况出佳人玉指头。

　　寅恪案：此题中之“白女郎”，恐非真姓白，实指河东君，其以“白”为称者，不过故作狡狯耳。象三既以香山自命，因目河东君为樊素。第三句兼用《白氏文集·六九·池上篇序》略云：

　　颍川陈孝山与酿法，酒味甚佳；博陵崔晦叔与琴，韵甚清【参同书七十《唐故虢州刺史崔公墓志铭》】；蜀客姜发授《秋思》，声甚淡；弘农杨贞一与青石三，方长平滑，可以坐卧。每至池风春、池月秋、水香莲开之旦，露清鹤唳之夕，拂杨石，举陈酒，援崔琴，弹姜《秋思》，颓然自适，不知其他，酒酣琴罢，又命乐童登中岛亭，合奏《霓裳》散序。曲未竟，而乐天陶然已醉，睡于石上矣。

　　及《太平广记·四八八·莺莺传》略云：

　　崔已阴知将诀矣，恭貌怡声，徐谓张曰：“君常谓我善鼓琴，向时羞颜，所不能及。今且往矣，既君此诚。”因命拂琴，鼓《霓裳羽衣序》，不数声，哀音怨乱，不复知其是曲也。左右皆唏嘘。崔亦遽止之。投琴，泣下流连，趋归郑所，遂不复至。

　　据此，则第三章引《质直谈耳》，述河东君与宋辕文绝交时，以倭刀断琴之事，或与象三此诗亦有类似之处。观象三《怀柳姬》一题，其称柳如是为“柳姬”，与陈卧子称杨影怜为“杨姬”者，同是一例。复证以此题“白氏女郎”之语，益知其以河东君为禁脔矣。由是推论，柳、谢恐已先有婚姻成约，柳后复背弃，故谢之怨恨，殊非偶然。又钱柳因缘自鸳湖别后，曾有一段波折，当由嫡庶问题，详见后论柳钱茸城舟中结缡节。然则谢之失败、钱之成功，皆决于此点无疑也。

　　同书同卷《竹枝词五首》云：

　　钱塘门外是西湖，湖上风光记得无？
　　侬在画船牵绣幕，郎乘油壁度平芜。

　　初从三竺进香回，逐队登船归去来。
　　谁解侬家心里事，灵签乞得暗中开。

　　携手长堤明月中，红楼多在段桥东。
　　当年歌舞今安在，魂断西泠一笛风。

　　细雨微风度柳洲，柳丝袅袅入西楼。
　　春光莫更相撩拨，心在湖中那一舟。

　　处处开堂佛法新，香云能洗六根尘。
　　欲携女伴参禅去，生怕山僧偷看人。

　　寅恪案：此题似属一般性，但亦可兼括河东君在内。观前引河东君《湖上草·西泠十首》，其第一首第二联云“金鞭油壁朝来见，玉佩灵衣夜半逢”，乃与谢诗同是一般性者。唯柳诗末二句云“一树红梨更惆怅，分明遮向画楼中”，则为高自标置，暗示避居西溪汪氏书楼之意，与谢诗“柳丝袅袅入西楼”之语，区以别矣。

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