柳如是别传(81)_陈寅恪

八一

　　又河东君金明池“咏寒柳”之词，即因卧子“上巳行”之语意而作者也。检今存河东君诸词之著录先后，不知金明池一阕，最先见于何本？就寅恪得见者言之，以钱曾《初学集》诗注壹捌“有美”诗“疏影新词丽”句注，所引河东君原词为最早。但嘉庆七年王昶所选国朝词综，虽时间较后，而传播最广。至王氏之所依据，究为何本，则未能考知也。前论牧斋我闻室诗“今夕梅魂共谁语”句下原注时，谓此词必非赝作，其作成之时间，最后限断在崇祯十三年冬季。最前限断，未敢决定。若河东君作此词，果受卧子“上巳行”之影响者，则最前限断，当在崇祯十二年春季，或秋季矣。综合今日所见之材料考之，金明池一阕，作成之时期，当在崇祯十二年，或十三年。此假设乃依牧斋“我闻室落成”及卧子“上巳行”两诗而成立者。然此外尚有二理由。

　　其一理由，就今得见陈卧子所刻之《戊寅草》及汪然明所刻之湖上草两种河东君著作推之，湖上草乃崇祯十二年河东君之诗。其赋诗之时日至是年季秋止，未载有词。《戊寅草》乃崇祯十一年冬季以前之作品，诗赋而外，共载词凡十一调三十一阕，并无金明池“咏寒柳”一词。然则金明池“咏寒柳”之词，绝不能作于崇祯十一年，而当在十二年或十三年也。

　　其二理由，即就咏寒柳词中身世迟暮之感，可以推知。盖当日社会女子婚嫁之期，大约逾二十岁，即谓之晚。顾云美“河东君传”云：“定情之夕，在辛巳六月七日。君年二十四矣。”是顾氏之意河东君年二十四始归于牧斋，已嫌过晚。故今日据顾氏之语意，即可证知当时社会一班之观念也。若寒柳词作于崇祯十二三年间者，则河东君之年为二十二三岁。“美人迟暮”之感，正是此时之谓矣。然则河东君寒柳词作于崇祯十二三年间之说，虽不中亦不远也。

　　关于河东君金明池“咏寒柳”词之原文，今依钱曾《初学集》“有美诗”注所引，并以王昶国朝词综肆柒所选及传抄本柳如是集相参校，附录于下，以俟治史论文之君子考定焉。其词云：

　　有怅寒潮，（“怅”王本及传抄本均作“恨”。是。）无情残照，正是萧萧南浦。（“是”字可注意。）更吹起，霜条孤影，（“影”字可注意。）还记得，旧时飞絮。况晚来，烟浪斜阳，（“斜阳”传钞本同。非。王本作“迷离”。是。）见行客，特地瘦腰如舞。（“如”字可注意。）总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
　　春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。（“如”字可注意。）纵饶有，绕堤画舸，（“舸”传钞本同。王本作“舫”。俱可通。但以作“舸”为是，说见下。）冷落尽，水云犹故。（“云”字可注意。）忆从前，（“忆”传钞本同。是。王本作“念”。非。）一点东风，（“东”传钞本同。是。王本作“春”。非。）几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。（“怜”字可注意。）

　　寅恪案，河东君此词为世所传诵。前于论牧斋永遇乐词与众香词中河东君词时，已略及之矣。夫牧斋平生不喜作词，亦不善作词。然忽于崇祯十三年秋间，连作永遇乐词四首者，岂当时已见及河东君此词，遂受其影响，破例为此，以与之竞胜耶？兹更有欲言者，即此词为陈杨关系及钱柳因缘转捩点，而世之传诵者，或未措意及之也。寅恪颇疑“寒柳”之题，即受卧子“上巳行”之影响，前已论及。卧子平生作诗，宗法汉魏六朝及唐人，深鄙赵宋作者，河东君尚未完全脱离卧子以前，其作诗当亦属于几社一派。然卧子之词，则摹拟唐五代之外，亦甚喜宋贤。其长调多学淮海。满庭芳送别词即和少游，尤可为例证。

　　河东君作词，自必深受卧子影响。故金明池一阕，亦是和淮海金明池之作，所以与少游词同一韵也。（见万红友树词律贰拾秦观金明池词。）寒柳词之“有恨寒潮，无情残照，正是萧萧南浦”及“纵饶有，绕堤画舸”等句，盖取自汤玉茗紫钗记第贰伍出“折柳阳关”之“解三酲”中“也不管鸳鸯隔南浦”，并“落照关西妾有夫。河桥路，见了些无情画舸，有恨香车”等句。河东君妙解音律，善歌此曲，遂用兹曲中成语，固无可疑。更检紫钗记第捌出“佳期议允”云：

　　[薄幸][旦上]薄妆凝态。试暖弄寒天色，是谁向残灯淡月，仔细端详无奈。凭坠钗飞燕徘徊，恨重帘，碍约何时再。[浣]似中酒心情，羞花意绪，谁人会。恹恹睡起，兀自梅梢月在。

　　同书第伍叁出“节镇宣恩”云：

　　[催拍][生]是当年天街上元。绛笼纱灯前一面，两下留连。两下留连。幸好淡月梅花，拾取钗钿。将去纳采牵红，成就良缘。[合]今日紫诰皇宣。夫和妇永团圆。

　　寒柳词之“忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语”与玉茗之曲，其词语有关，尤为明显。“还记得，旧时飞絮”者，用刘梦得“杨柳枝词”九首之九“春尽絮飞留不得，随风好去落谁家”之意，（见全唐诗第陆函刘禹锡壹贰。）暗指崇祯八年首夏之离去卧子，实为高安人张孺人所遣出。故卧子和少游满庭芳词亦云：“念飘零何处，烟水相闻”也。“尚有燕台佳句”之语，用李义山诗集下“柳枝五首”并序及“燕台四首”之古典。又陆游放翁词钗头凤上半阕云：

　　红酥手。黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错。错。错。

　　或谓寒柳词当与务观此词有关。“宫墙柳”之“柳”，借指己身之姓，亦即“寒柳”之“柳”。“东风恶，欢情薄”，即寒柳词“一点东风”及“眉儿愁苦”之出处。“东风”借指卧子之姓，“几隔着重帘”，意谓卧子家庭中高安人以至张孺人之重重压迫，环境甚恶，致令两人欢情淡薄，所以“眉儿愁苦”也。“几年离索”借指崇祯八年己身离去卧子，至十二年赋寒柳词，已历数年之时间也。斯说自亦可通，附记于此，以备一解。“约个梅魂，黄昏月淡”除用汤曲外，原出朱淑真断肠词生查子“月上柳梢头，人约黄昏后”之典。（寅恪案，此词见杨慎词品贰“朱淑真元夕词”条。至其作者是否为幽栖居士，抑或欧阳永叔秦少游之问题，于此姑不置论。

　　然就河东君身分言之，自宜认为断肠词也。）此固易解，不必多论。但别有可注意者，“东风”“梅魂”之语，则从东坡集壹叁“[元丰]六年正月二十日复出东门，仍用前韵”七律，“长与东风约今日，暗香先返玉梅魂”两句而来。（寅恪案，东坡此诗用意遣辞，实出韩致光“湖南梅花一冬再发，偶题于花援”七律。见冯应榴苏文忠诗合注贰贰引何焯语。河东君词固与冬郎诗无涉，但义门所论甚精，故附记于此，以供读苏诗者之一助。又关于用典之问题，可参第壹章论钱遵王注牧斋诗条。）与卧子平生鄙薄宋诗者，大异其趣矣。意者，河东君自两游嘉定，与程孟阳唐叔达李茂初辈往来以后，始知诗学别有意境，并间接得见牧斋论诗之文字，遂渐受钱程一派之熏染，而脱去几社深恶宋诗之成见耶？

　　今就东山酬和集所录河东君诗观之，实足证明鄙说。由是言之，河东君学问嬗蜕，身世变迁之痕迹，即可于金明池一阕，约略窥见。斯殆为昔人所未注意及之者，故附论之如此。至“约个梅魂”之语，“梅魂”虽本出东坡诗，而约个之“约”，则兼用世传朱氏“元夕”词原语。且元夕观灯，与紫钗记之玉燕钗有关。可知河东君实以霍小玉自比也。寅恪更疑河东君词中“约个梅魂”句之微旨，复由玉茗堂还魂记中“柳梦梅”之名启悟而来。然则河东君之作品，袭取昔人语句，皆能灵巧运用，绝无生呑活剥之病。其天才超越，学问渊博，于此益足证明矣。今读寒柳词者，但谓与玉溪生诗相干涉，而不知与紫钗记关系最密切，特标出之，以告论文治史之君子。

　　又“梅魂”之语，既出于苏集“复出东门”诗，东坡此题后第肆题为“二月三日点灯会客”诗。其结语云：“冷烟湿雪梅花在，留得新春作上元。”或者河东君读苏集时，连续披览，因感紫钗记中上元观灯，小玉十郎相遇之事，遂糅合苏诗汤曲，削去“上元”之语，以符寒柳之节候，惟梅花之魂，尚留痕迹耳。昔年笺证香山新乐府，详言七德舞，二王后，海漫漫，捕蝗诸诗之取材，与贞观政要中，篇章次第之关系。今论河东君此词，犹前旨也。

　　复次，昔时读河东君此词下阕“春日酿成秋日雨，念畴昔风流，暗伤如许”诸句，深赏其语意之新，情感之挚。但尚未能确指其出处所在。近年见黄周星有“云间宋征舆李雯共拈春闺风雨诸什”之说，（见前引沈雄江尚质编辑古今词话“词话”类下。）及《陈忠裕全集》贰拾菩萨鬘“春雨”词。（见前引。）始恍然悟河东君之意，乃谓当昔年与几社胜流交好之时，陈宋李诸人为己身所作春闺风雨之艳词，遂成今日飘零秋柳之预兆。故“暗伤如许”也。必作如是解释，然后语意方有著落，不致空泛。且“念畴昔风流”，与上阕末句“尚有燕台佳句”之语，前后思想通贯。“酿成”者，事理所必致之意。实悲剧中主人翁结局之原则。古代希腊亚力斯多德论悲剧，近年海宁王国维论红楼梦，皆略同此旨。然自河东君本身言之，一为前不知之古人，一为后不见之来者，竟相符会，可谓奇矣！至若瀛海之远，乡里之近，地域同异，又可不论矣。其余可参前论宋让木秋塘曲“雨雨风风能痛哭”句，兹不复赘。

　　综合上述与河东君最有关系之周道登李待问宋征舆及陈子龙四人言之，河东君之入周念西家，尚为幼小不自由之身，可置不论。李存我则以忠义艺术标名于一代，自是豪杰之士。宋辕文虽后来进仕新朝，人品不足取。然当崇祯中叶，与河东君交好之时，就其年少清才而论，固翩翩浊世之佳公子也。至于陈卧子，则以文雄烈士，结束明季东南吴越党社之局，尤为旷世之奇才。后世论者，往往以此推河东君知人择婿之卓识，而不知实由于河东君之风流文采，乃不世出之奇女子，有以致之也。语云，“物以类聚”，岂不诚然乎哉？

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