柳如是别传(72)_陈寅恪

七二

　　同书壹壹平露堂集“立秋后一日题采莲图”云：

　　渌水芙蓉塘，青丝木兰楫。
　　谁人解荡舟，湘妃与江妾。
　　夜来秋气澄天河。越溪新添三尺波。
　　倒泻生绡倾不足，碧空宛转双青蛾。
　　今朝轻风拂未动，昨宵已似闻清歌。
　　杂港繁花日初吐，红裳蒙蒙隔雾雨。
　　桡边属玉不肯飞，翠翘时落横塘浦。
　　图中美人剧可怜，年年玉貌莲花鲜。
　　花残女伴各散去，有时独立秋风前。
　　何得铅粉一朝尽，空光白露寒婵娟。
　　我家五湖东百里，红霞满江吹不起。
　　素舸云中月堕时，枉渚香风出兰芷。
　　借问莫愁能共载，可便移家入画里。

　　寅恪案，唐杜彦之“春宫怨”云：“年年越溪女，相忆采芙蓉。”（见全唐诗第壹贰函补遗杜荀鹤）今卧子诗云：“越溪新添三尺波”，“花残女伴各散去”及“何得铅粉一朝尽”等句，与后来牧斋有美诗“输面一金钱”，（见东山酬和集上。）及“春日春人比若耶。偏将春病卸铅华”等句，（见《初学集》贰拾下东山诗集肆“[癸未]元日杂题长句”八首之八。）皆以河东君比西施，但卧子诗云：“图中美人剧可怜”及“空光白露寒婵娟”，则“美人”“婵娟”俱为河东君之名字，实将河东君之形貌写入画图，而与牧斋止表见于文字者，更为具体。卧子所题之图，未知何人所绘，若是河东君自身所作，固可实现汤玉茗还魂记中之理想，若出他人之手，则亦是当时之写照。其价值远在后来顾云美余秋室诸人所为者之上。今日此图当必久已湮没，惜哉！惜哉！

　　卧子诗云“渌水芙蓉塘，青丝木兰楫。谁人解荡舟，湘妃与江妾”及“桡边属玉不肯飞”。“木兰楫”之语，与河东君《梦江南》词第壹肆首“人在木兰舟”句有关。“湘妃”之语，与卧子“湘娥赋”（见《陈忠裕全集》贰。）及以“湘真阁”名其作品者有关。“属玉”之语，又与属玉堂集名符合。此均显而易见，不待多论也。卧子此诗结语云：“我家五湖东百里。红霞满江吹不起。素舸云中月堕时，枉渚香风出兰芷。借问莫愁能共载，可便移家入画里。”“五湖”句固出乐府诗集伍拾采莲曲“游戏五湖采莲归”之典，亦兼以谢客卢家自比。但其所赋“八月大风雨中游泖墖”七律四首之三云：“怅望五湖通一道，生平少伯最嶙峋。”（见《陈忠裕全集》壹陆平露堂集。）则明以河东君比西施，而自比于范蠡。岂意有志者，事竟不成耶？后来牧斋“冬日泛舟有赠”诗云：“万里何当乘小艇，五湖已许办扁舟。”程松圆次韵云：“从此烟波好乘兴，万山春雪五湖流。”（以上二题俱见东山酬和集上。）则以西施属河东君，陶朱公属牧斋。自是二老赋诗时，应有之比儗，殊不足异。至若河东君依韵和牧斋中秋日携内出游，次冬日泛舟韵。二首之一云：“五湖烟水长如此，愿逐鸱夷泛急流。”（见《初学集》东山诗集贰。）则自承为苎萝村人，而以牧斋方少伯。斯为卧子题采莲图时所不及料矣。

　　《陈忠裕全集》壹“采莲赋”略云：

　　余植性单幽，悬怀清丽。芳心偶触，怃然万端。若夫秣陵晓湖，横塘夜岸。见清扬之玉举，受芬烈之风贻。虽渥态闲情，畅歌绰舞。未足方其澹荡，破此孤贞矣。江萧短制，本远风谣。子安放辞，难娱情性。观其托旨，岂非近累。若云玄艳，我无多焉。遂作赋曰：

　　夫何朱夏之明廓兮，纷峨云之鼌清。渺回溪而逸志兮，怀淡风之洁轻。轶娟娟其浅濑兮，滥游波而赴平。横江皋之宛延兮，睠披扶之遥英。植水芝于澧浦兮，固贞容而温理。发渺沔以浮光兮，矫徽文以擅轨。褰狄芬而越泽兮，杳不知其焉始。其为状也，匹溢华若，的皪滥姝。莹莹遹遹，炯炯苏苏。丽不蹈淫，傲不绝愉。文章则旅，修姱若殊。时翻飞以畅美兮，疑色授而回避。接芳心于遥夕兮，愿绸缪以解佩。惕幽芳之难干兮，怀涓涓而宛在。属予情之善蛊兮，愿弄姿而远载。

　　于是命静婉，饰丽娟。理文楫，开画船。挂绮席，扬清川。众香缜纷，罗袖给嬛。荡舟约约，凭桡仙仙。并进回逐，嫳屑蹁跹。讙鱼怒蜂，不可究宣。碍贲丝而胶盭兮，垂皓腕而濡渍。惊鸳鸯于兰桡兮，歇属玉之娇睡。堕明珰于潇湘兮，既杂荐之以江蓠。试搴茎以斜眄兮，抚修闲而若私。既攀折之非余情兮，恐迟暮之见遗。彼辛苦之内含兮，閟厥愁而惠中。感连娟之碧心兮，情郁塞以善通。寄伤心于莲子兮，从芙蓉之荡风。惊飞袣之牵刺兮，湿罗衣而脱红。断素藕而切云兮，沈淑质之玲珑。扬游丝而被远兮，曾款款于予衷。投馝馞以覆怀兮，矜盛年以联缔。翦鲛绡而韫的兮，包相思以淫滞。鼓夕棹于北津兮，隐轻歌而暗逝。顾彼美之倚留兮，极幽欢于静慧。情荒荒而罢采兮，削秋风以长闭。

　　乱曰：横五湖兮，扬沧浪。涉紫波兮，情内伤。副田田兮路阻长。思美人兮不可量。去何采兮低光。归何唱兮未央。乐何极兮无方。怨何深兮秋霜。

　　＊

　　寅恪案，卧子此赋既以莲比河东君，又更排比铺张，以摹绘采莲女，即河东君。亦花亦人，混合为一。辞旨精妙，读者自知，可不待论。序中“江萧短制，本远风谣。子安放辞，难娱情性”。检王勃采莲赋序（见王子安集贰。）云：

　　昔之赋芙蓉者多矣。虽复曹王潘陆之逸曲，孙鲍江萧之妙韵，莫不权陈丽美，粗举采掇。岂所谓究厥丽态，穷其风谣哉？顷乘暇景，历睹众制，伏玩累日，有不满焉。

　　卧子作此赋，盖本于子安之作，故辞语亦多相似。如“待饮南津，陪欢北渚”，即卧子赋语“鼓夕棹于北津”之所从出。又“结汉女，邀湘娥。北溪蕊尚密，南汀花更多”，亦下引卧子“同让木泛舟北溪四绝句”诗题之由来。至“见秋潭之四平”则前引卧子“秋潭曲”所以称白龙潭为“秋潭”之理由也。（可并参乐府诗集伍拾。）赋云：“纷峨云之鼌清”，“轶娟娟其浅濑兮”，暗藏“云娟”二字，即河东君原来旧名。此为采莲赋中主人之名，所以著列之于篇首也。此赋末段云：“鼓夕棹于北津兮”，此著列采莲泛舟之地也。检《陈忠裕全集》壹玖陈李唱和集“秋雨同让木泛舟北溪各赋四绝”云：

　　为有新愁渐欲真。强将画舰泛芳津。
　　岂知风雨浑无赖，自入秋来喜趁人。

　　浪引平桥销暮烟。红亭朱草自何年。
　　秋风一夜残莲子，几度黄昏未忍眠。

　　迷离窈竹碧霏霏。小艇红妆冷玉衣。
　　凉风踈雨何处似，黄陵秋夜照湘妃。

　　明灭秋星起画图。微云暮雨障清矑。
　　何曾自定来朝暮，犹怨君家楚大夫。

　　寅恪案，第壹首第贰句“强将画舰泛芳津”，可知“北溪”亦可云“北津”。第贰首第壹句“浪引平桥销暮烟”，可与赋中“鼓夕棹”之语印证。第贰首第叁句“秋风一夜残莲子”及第叁首第贰句“小艇红妆冷玉衣”，亦与赋中所言之采莲女相启发。第肆首第贰句“微云暮雨障清矑”，中含河东君之名。第叁第肆句云：“何曾自定来朝暮，犹怨君家楚大夫。”则以神女目河东君，宋玉目让木也。据此颇疑采莲赋与此四绝句有密切关系。又此四绝句题云：“秋雨同让木泛舟北溪。”实与“立秋后一日题采莲图”诗，“夜来秋气澄天河，越溪新添三尺波”之语冥会。盖“秋气”“添波”与“秋雨”相合，“越溪”与“北溪”同物，然则采莲图或即摹写此次北溪之游耶？至赋云：“惊鸳鸯于兰桡兮，歇属玉之娇睡。”其与河东君鸳鸯楼卧子属玉堂之名有关，又无俟论矣。“娇睡”一语，若出元氏长庆集贰肆连昌宫词“春娇满眼睡红绡”句，则可称适当。若出传世本才调集伍元稹梦游春诗“娇娃睡犹怒”句，则“娇娃”乃“獢娃”之讹写。（见拙著元白诗笺证稿第肆章。）似微有未妥。但才子词人之文章，绝不应拘执考据版本家之言以绳之也。赋中最可注意之句，如：“丽不蹈淫，傲不绝愉。文章则旅，修姱若殊。”则可谓善于形容河东君之为人者。“既攀折之非余情兮，恐迟暮之见遗。彼辛苦之内含兮，閟厥愁而惠中。感连娟之碧心兮，情郁塞以善通。寄伤心于莲子兮，从芙蓉之荡风”，则可与才调集伍元微之“古决绝词”三首之二“矧桃李之当春，竞众人而攀折。我自顾悠悠而若云，又安能保君皑皑之如雪。感破镜之分明，睹泪痕之余血。幸他人之既不我先，又安能使他人之终不我夺”参读。据此可知卧子宅心忠厚，与轻薄之元才子有天渊之别。岂意河东君与卧子之关系，亦与双文同一不能善终。悲夫！

梦远书城(guxuo.com)