柳如是别传(63)_陈寅恪

六三

　　◎第三期

　　此期为自崇祯八年首夏河东君离去南园及南楼移居松江之横云山起，至是年秋深河东君离去松江迁赴盛泽归家院止，其间不逾半载，时日虽短，然杨陈两人仍复往来频繁，唱和重叠，其交谊之挚笃实未尝有所改易，今可于两人作品中缉拿之。茲不欲多举例证，唯择其关系重要者论述之，至于河东君离去南园楼移居横云山一事，先考证之如下。

　　今检陈忠裕全集壹叁平露堂集，崇祯八年秋所赋诗“七夕”五律二首后即接“秋居杂诗”五律十首，河东君戊寅草“秋夜杂诗”五律四首后亦接“七夕”七律一首。无论两人诗中辞旨类似者甚多，已可证为同时唱和之作，即就诗题之排列连接言之，更可决定其互有密切关系也。河东君“秋夜杂诗”中颇有讹字，暂未能详校，茲姑依钞本录之。

　　“秋夜杂诗四首”其一云：

　　密密水新视，漻漻虫与恒。
　　星河淡未直，雀鸟气全矜。
　　杂草形人甚，（自注：“杂草甚丽也。”）稠梧久已乘。
　　犹余泯漠意，清夕距幽藤。

　　其二云：

　　湫壁如人意，澄崖相近看。（自注：“横山在原后。”）
　　数纹过清濑，多折造微湍。
　　云誓锼深树，清（青？）霜落夜兰。
　　此清（情？）更大渺，百业竟其端。

　　其三云：

　　月流西竹漳，惑杂放虚云。
　　桂影空沉瓦，松姿不虐群。
　　鱼飞稻冥冥，鸱去荻纷纷。
　　惟当感时候，相与姿（恣？）灵文。

　　其四云：

　　望之规所务，椒樾杂时非。
　　芳众逾知互，星行多可违。
　　皂雕虽日曼，河驷不无依。（自注：“后即七夕。”）
　　凄怀良自尔，谁不近微几。

　　寅恪案：“秋夜杂诗”第贰首“湫壁如人意，澄崖相近看”句下注云：“横山在原后。”第叁首云：“桂影空沉瓦，松姿不虐群。”又河东君与汪然明尺牍第贰捌通略云：“横山幽奇，不灭赤城。山中最为丽瞩，除叶铛禅榻之外，即松风桂渚，便为情景俱胜。”综合河东君之诗文考之，则知其在崇祯八年首夏自离去南园及南楼后，即移居横云山之麓。是年秋深迁往盛泽归家院，至崇祯十三年夏季后又迁回松江之横云山也。其余可参后论河东君尺牍节。

　　此时期内即崇祯八年初秋有采莲图一重公案，茲录杨陈两人之诗赋略论证之，以供好事者之谈助。

　　戊寅草“采莲曲”云：

　　莲塘格格晴尾绿，香威阴烬龙旙曲。兰皋敧雀金鳞浓，水底鸳鸯三十六。捉花务盖凤翼牵，蜂须懊恼猩唇连。叶多蕊破麝炷消，日光琢刺开青鸾。麒麟腰带鸭头丝，银蝉佶杂蛾衣吹。郞心清澈比江水，丁香澹澹眉间黄。粉痕月避清濛濛，天露寒森进珠网。藕花欲落丝暗从，锦鸡张起芙蓉同。脉脉红铅拗莲子，鵁波石溅秋罗衣（绮？）。胭脂霏雨俨相加，云中跃下双飞雉。

　　寅恪案：河东君此诗前一题为“送曹鉴躬奉使之楚籓”七律二首，其第贰首云“吴川枫动玉萧森”，此诗之后为“月夜登楼作”七律一首，其第伍句云“秋原鹤气今方纵”，据此可知“采莲曲”乃秋季即崇祯八年秋季与卧子同时所作。河东君此曲之辞旨与卧子“采莲童曲”、“立秋后一日题采莲图”及“采莲赋”相类者颇多，盖因题目相同，又同一时间、同一地域，故两人作品其间不致大相违异。茲不烦举例，读者可自得之也。

　　陈忠裕全集平露堂集“采莲童曲”云：

　　羞，那得相回避。

　　同书壹壹平露堂集“立秋后一日题采莲图”云：

　　渌水芙蓉塘，青丝木兰楫。
　　谁人解荡舟，湘妃与江妾。
　　夜来秋气澄天河，越溪新添三尺波。
　　倒泄生绡倾不足，碧空宛转双青娥。
　　今朝轻风拂未动，昨宵已似闻清歌。
　　杂港繁花日初吐，红裳濛濛隔雾雨。
　　桡边属玉不肯飞，翠翘时落横塘浦。
　　图中美人剧可怜，年年玉貎莲花鲜。
　　花残女伴各散去，有时独立秋风前。
　　何得铅粉一朝尽，空光白露寒蝉娟。
　　我家五湖东百里，红霞满江吹不起。
　　素舸云中月坠时，江渚香风出兰芷。
　　借问莫愁能共载，可便移家入画里。

　　寅恪案：唐杜彥之“春宫怨”云：“年年越溪女，相忆采芙蓉。”（见《全唐诗》第壹函补遗杜荀鹤）今卧子诗云“越溪新添三尺波”、“花残女伴各散去”及“何得铅粉一朝尽”等句，与后来牧斋有美诗“输面一金钱”（见东山训和集上）及“春日春人比若耶，偏将春病卸铅华”等句（见《初学集》贰拾下东山诗集肆“癸未元日杂题长句”八首之八），皆以河东君比西施，但卧子诗云“图中美人剧可怜”及“空光白露寒蝉娟”，则“美人”“蝉娟”俱为河东君之名字，实将河东君之形貌写入书图，而与牧斋止表现于文字者更为具体。卧子所题之图未知何人所绘，若是河东君自身所作，固可实现汤玉茗还魂记中之理想，若出他人之手，则亦是当时之写照，其价值远在后来顾云美余秋室诸人所为者之上。今日此图当必久已湮灭，惜哉！惜哉！

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