柳如是别传(31)_陈寅恪

三一

　　《陈忠裕全集》壹伍属玉堂集“早梅”云：

　　垂垂不动早春间，尽日青冥发满山。
　　昨岁相思题朔漠，（自注：“去年在幽州也。”）此时留恨在江关。
　　干戈绕地多愁眼，草木当风且破颜。念
　　尔凌寒难独立，莫辞冰雪更追攀。

　　寅恪案，卧子此诗之佳，读者自知。其为河东君而作，更不待言。第叁句之“昨岁”，指崇祯六年冬留北京候会试之时。“相思”之语，亦可与前引“寒日卧邸中，让木忽缄腊梅一朵相示”，五古“微物欣所托，令人长相思”之结语相参证也。兹有一事可注意者，郑鹤声近世中西史日对照表所载，崇祯六年癸酉无立春。七年甲戌正月六日立春。十二月十七日又立春。郑表七年正月之立春，应列于六年十二月。其误不待言。（可参后论河东君嘉定之游节。）《陈忠裕全集》将卧子此诗编为属玉堂集七律最后一题。陈集次卷平露堂集七律第壹题为“乙亥元日”。由此言之，卧子“早梅”诗，当作于崇祯七年甲戌十二月立春相近之时，而在除夕以前。故卧子此诗所谓“早春”之“春”，乃指郑氏表中此年十二月之立春节候，并非指表中此年正月立春之节候而言，明矣。

　　《陈忠裕全集》壹玖属玉堂集“朝来曲”二首之一云：

　　晓日垂杨里，云鬟锁绛纱。
　　自怜颜色好，不带碧桃花。

　　又“古意”二首其一云：

　　日暮吹罗衣，玉闺未遑入。
　　非矜体自香，本爱当风立。

　　其二云：

　　移兰玉窗里，朝暮傍红裳。
　　同有当春念，开时他自香。

　　又“长乐少年行”二首之二云：

　　问妾门前花，殷勤为郎起。
　　欲攀第几枝，宛转春风里。

　　又“丽人曲”云：

　　自觉红颜异，深闺闭晓春。
　　只愁帘影动，恐有断肠人。

　　寅恪案，以上所录绝句五首，虽不能确定为何年之诗。然仍疑是崇祯七年所作。盖卧子自撰年谱上崇祯八年乙亥条，虽云，“是岁有属玉堂集”，若依前论属玉堂集中“录别”及“青楼怨”实作于崇祯六年，“水仙花”实作于崇祯七年等例观之，则卧子所谓崇祯八年有属玉堂集之语，亦不过崇祯八年编定属玉堂集之意耳。未可拘此以概属玉堂之诗，悉是崇祯八年所作也。兹姑附此绝句五首于七年，俟后详考。卧子此类玉台体诗，可与权载之竞美，洵可谓才子矣。诗中所描写之女性，其姿态动作如：“自怜颜色好，不带碧桃花”，“非矜体自香，本爱当风立”及“殷勤为郎起，宛转春风里”诸句，皆能为河东君写真传神者也。

　　《陈忠裕全集》柒属玉堂集“秋闺曲”五古三首之三云：

　　非关秋易恨，惟近月为家。
　　灭烛凝妆坐，临风抱影斜。
　　自怜能倾国，常是旁霜华。

　　寅恪案，此诗前一首为“七夕”，“七夕”前逆数第叁题为“录别”。前论“录别”一题，实作于崇祯六年，若依诗题排列之次序而言，似此“秋闺曲”亦作于六年秋者，但“录别”一题，本卧子后来所补录而插入七年所作诗中者，未可泥是遂谓“秋闺曲”亦作于六年也。故今仍认此曲为七年之作。其诗“临风抱影斜”及“自怜能倾国”等句中，藏有“影怜”之名，自是为河东君而作无疑也。

　　《陈忠裕全集》壹玖属玉堂集“何处”七绝云：

　　何处萧娘云锦章，殷勤犹自赠青棠。
　　谁知近日多憔悴，欲傍春风恐断肠。

　　寅恪案，此首之前为“中秋逢闰”二首。此首后二首为“仲冬之望，泛月西湖，得三绝句”。考崇祯七年闰八月。故知“何处”一首乃七年所作。此可与上引“偕让木北行志慨”七古参证。当崇祯六年秋卧子由松江北行会试，河东君必有赠行之篇什，疑即是《戊寅草》中“送别”五律二首。前已论及，兹不复赘。若所推测者不误，则河东君“送别”之诗，其辞意与世俗小说中佳人送才子赴京求名时之语言，有天渊之别。河东君之深情卓识，迥异流俗，于此可见一斑。由是言之，此才子虽是科不得列于状头之选，然亦不至因此而以辜负佳人之期望为恨也。卧子此诗下二句殆用元微之莺莺传中，杨巨源“崔娘诗”所云“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书”之语，而微易其意。或者卧子此时重睹河东君“送别”之诗，因感去秋之情意，遂赋此篇耶？俟考。

　　复次，今日综合河东君作品之遗存者观之，其中最可注意，而有趣味者，莫如“男洛神赋”一篇。此文虽多传写讹误之处，尚未能一一校正。然以其关系重要，故姑迻录之于下，并略加考论，以俟通识君子教订。

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