中国文学史第四十九章散曲作家们(4)

第四十九章散曲作家们(4)

　　四

　　后期的作家们，以张可久及乔吉甫为双璧，时人比之为诗中的李、杜。但在乔、张外，也并不是无人。这期的散曲坛较之前期更为热闹。编《太平乐府》、《阳春白雪》的杨朝英，他自己也写曲。著《中原音韵》的周德清，所作更为精莹。作《录鬼簿》的钟嗣成，也显出他的特殊的诙谐与颓放的风趣来。此外，见于《录鬼簿》和《阳春白雪》、《太平乐府》、《乐府群玉》、《乐府新声》诸书者，更不止数十人。兼作杂剧者，于乔吉甫外，以郑德辉、睢景臣、曾瑞等为最著。其专工散曲者，则有吴西逸、秦竹村、吕止庵、宋方壶、李爱山、王爱山、曹明善、钱子云、顾君泽、徐甜斋、董君瑞、高安道诸人。

　　张可久的才情确足以领袖群伦。他的作风，和前期的马致远有些相同，却决不是有意地模拟。前期的诸作家，往往多随笔遣兴之作。到了可久起来后，方才用全副心力在散曲的制作上。他的作风是爽脆若哀家梨的，一点渣滓也不留下；是清莹若夏日的人造冰的，隽冷之气，咄咄逼人。他豪放得不到粗率的地步。他精丽得不到雕镂的地步。他潇疏得不到索寞的地步。他是悟到了“深浅浓淡雅俗”的最谐和的所在的。《太和正音谱》说他“如瑶天笙鹤。其词清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气”。李开先谓：“小山清劲，瘦至骨立，而血肉销化俱尽，乃孙悟空炼成万转金铁躯矣。”

　　自元、明以来，推重他的人，受他影响的人，更不知多少。所以他的散曲集，流传独盛。他字小山，庆元人。以路吏转首领官。他是一位不大得意的人，所以常常透露出些牢骚来。前期的散曲作家们，大都是“公卿大夫”们。而这期的作家们却都是同张氏一样的郁郁不得志的人物。“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯：孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。”（《人月圆·山中书事》）他是那样的貌为旷达。他的《南吕一枝花·湖上晚归》套：“长天落彩霞，远水涵秋镜；花如人面红，山似佛头青。”李开先、沈德符俱以为足和马致远的“百岁光阴”相匹敌。底下的几首小令，可以作为他的作风的最好例证：

　　今宵争奈月明何，此地那堪秋意多。舟移万顷冰田破，白鸥还笑我。拚余生诗酒消磨。云母舟中饭，雪儿湖上歌，老子婆娑。

　　——《水仙子·西湖秋夜》

　　天边白雁写寒云，镜里青鸾瘦玉人，秋风昨夜愁成阵。思君不见君，缓歌独自开樽。灯挑尽，酒半醺，如此黄昏。

　　——《水仙子·秋思》

　　门前好山云占了，尽日无人到。松风响翠涛，檞叶烧丹灶，先生醉眠春自老。

　　——《清江引·山居春枕》

　　与谁，画眉？猜破风流谜。铜驼巷里玉骢嘶，夜半归来醉。小意收拾，怪胆禁持。不识羞谁似你！自知，理亏，灯下和衣睡。

　　——《朝天子·闺情》

　　乔吉甫字梦符，作杂剧甚多。他和小山一样，也常住于杭州。小山有《苏堤渔唱》（原集未见，《北曲联乐府》多采之），梦符也有“题西湖《梧叶儿》百篇”。可惜这《梧叶儿》也是未流传下来。李开先尝为之辑《乔梦符小令》刻之。他的生活，较小山更为落魄。钟嗣成谓他“江湖间四十年，欲刊所作，竟无成事者”。他的《自述》（《绿么遍》）也道：“不占龙头选，不入名贤传。……笑谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。”他的作风，颇有人称之为“奇俊”的，其实较小山是放肆得多、浓艳得多了。最好的例子，像：

　　红粘绿惹泥风流，雨念云思何日休？玉憔花悴今番瘦，担著天来大一担愁，说相思难拨回头。夜月鸡儿巷，春风燕子楼，一日三秋。

　　——《水仙子·忆情》

　　风吹丝雨噀窗纱，苔和酥泥葬落花。卷云钩月帘初挂，玉钗香径滑，燕藏春衔向谁家？莺老羞寻伴，蜂寒懒报衙，啼杀饥鸦。

　　——《水仙子·暮春即事》

　　像《一枝花·私情》，“老婆婆坐守行监，狠橛丁暮四朝三，不能够偷工夫恰喜喜欢欢”一类的话，确是小山所不敢出之口的。

　　郑德辉被后人并汉卿、致远、仁甫，称为“关、马、郑、白”四大家。但他的散曲，存者不多。像“雨过池塘肥水面，云归岩谷瘦山腰”（《驻马听·秋闺》）；“情山远，意波遥，咫尺妆楼天样高。月圆苦被阴云罩，偏不把离愁照。玉人何处教吹箫？辜负了这良宵。”已有些使我们嗅得出古典的文人的气息来。他是那样的爱雕镂词句，那样的喜偷用古语。这影响于后人者很大。从他以后，以粉饰为工和以偷句为业的散曲家，是那么一大群！

　　徐甜斋名再思，字德可，嘉兴人。好食甘饴，故号甜斋。有乐府行于世。世人以他和贯酸斋并称，谓之“酸甜乐府”。他所作，有很疏爽的，像《夜雨》的《水仙子》：

　　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

　　但咏《春情》的几首，却又是那样的娇媚可喜：“平生不会相思，才会相思，便害相思……证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时”（《蟾宫曲》）；“剔春纤碎挼花瓣儿，就窗纱砌成愁字”（《寿阳曲》）；“一自多才阔，几时盼得成合？今日个猛见他门前过，待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时《水调歌》，要识得声音是我”（《沉醉东风》）。

　　曾瑞卿大兴人，家于杭州。善丹青，能隐语小曲。其散曲集《诗酒余音》虽不存，然散见于《太平乐府》诸书里者却也不少。他所作，大都为江湖间的熟语，市井里的习辞，像“旧衣服陡恁宽，好茶饭减多半；添盐添醋人撺断，刚捱了少半碗”（《蝶恋花·闺怨》套）。故能传唱一时。

　　沈和甫名和，杭州人。“能词翰，善诙谑，天性风流，兼明音律，以南北调合腔自和甫始。如《潇湘八景》、《欢喜冤家》等曲，极为工巧。后居江州，近年方卒。江西称为蛮子关汉卿者是也。”（《录鬼簿》）今《潇湘八景》犹见于《雍熙乐府》。

　　睢景臣字景贤。大德七年，他从维扬到杭州。与钟嗣成相识。嗣成云：“维扬诸公俱作《高祖还乡》套数，惟公《哨遍》，制作新奇，皆出其下。”景臣的《高祖还乡》，今存，确是一篇奇作。他借了村庄农人们的眼光，看出这位“流氓皇帝”的装模作样的衣锦还乡的可笑情形来。真把刘邦挖苦透了，“只道刘三，谁肯把你揪摔住；白甚么改了姓，更了名，唤做汉高祖？”是那样地故意开玩笑！

　　周仲彬名文质。其先建德人，后家于杭州。“家世儒业，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲调，谐音律。”（《录鬼簿》）他的情词，写得很有风趣，像“曾约在桃李开时，到今日杨柳垂丝。假题情绝句诗，虚写恨断肠词，嗤，都扯做纸条儿。”（《寨儿令·佳人送别》）

　　吴仁卿字弘道，号克斋先生，历仕府判致仕。有《金缕新声》。今存者仅小令数首耳。钱子云名霖，松江人，弃俗为黄冠，更名抱素，号素庵。所作有《醉边余兴》，今存者亦寥寥。曹明善，衢州路吏。“有乐府，华丽自然，不在小山之下。”（《录鬼簿》）其《长门柳》二词，“长门柳丝千万结，风起花如雪”，尤为世所盛传。但像《折桂令》的数首：“问城南春事如何？细草如烟，小雨如酥”（《江头即事》）；“小红楼隔水人家，草已鸣蛙，柳未藏鸦。试卷朱帘，寻山问寺，何处无花”（《西湖早春》）似尤富于逸趣。

　　赵文宝（一作文贤）名善庆（一作孟庆），饶州乐平人。善卜术，任阴阳学正。所作杂剧，皆已亡失。散曲存二十余首。他的作风，甚受北宋词的影响，纤雅圆润，不失为隽品。像“望晴空莹然如片纸，一行雁一行愁字”（《落梅风·江流晚眺》）；“雨痕著物润如酥，草色和烟近似无，岚光照日浓如雾”（《水仙子·仲春湖上》）。王仲元，杭州人，所编有《于公高门》等。高敬臣名克礼（《录鬼簿》作字敬礼），号秋泉，“见任县尹，小曲乐府极为工巧，人所不及。”（《录鬼簿》）王日华，名晔，号南斋，杭州人。有与朱凯题《双渐小青问答》，今存。董君瑞，真定冀州人，有《哨遍·硬谒》；高安道也有《哨遍·嗓淡行院》，俱出以方言俗语，形容人情世态，入骨三分。

　　《录鬼簿》的著者钟嗣成，和这时期的作者们，大都相友善。他自己也是一位很好的抒情诗人。他字继先，号丑斋，汴梁人。累试不第，又不乐为吏，乃居于杭州，以著作为事。作杂剧数种。其散曲充满了不平的愤懑，像《丑斋自述》乃是一篇绝沉痛的苦笑：

　　〔梁州〕子为外貌儿不中抬举，因此内才儿不得便宜。半生未得文章力，空自胸藏锦绣，口唾珠玑。争奈灰容土貌缺齿重颏，更兼着细眼单眉人中短，髭鬓稀稀，那里取陈平般冠玉精神，何晏般风流面皮，那里取潘安般俊俏容仪。自知就里，清晨倦把青鸾对。恨杀爷娘不争气，一日黄榜招收丑陋的，准拟夺魁。

　　〔隔尾〕有时节软乌纱抓刘起钻天髻，干皂靴出落着簌地衣，向晚乘闲后门立，猛可地笑起。似一个甚的？恰便似现出钟馗，唬不杀鬼！

　　《醉太平》小令三首，写乞儿的生活者，似即为有名的《绣襦记》里的郑元和叫化一出之所本。《清江引》的《情》：“夜长怎生得睡著，万感萦怀抱。伴人瘦影儿，惟有孤灯照。长吁气，一声吹灭了。”也是绝妙好辞。想不到写着不甚通顺的《录鬼簿》的作者，却是一位如此高明的诗人。“诗有别才，非关学也”，这话至少用在这里是很对的。

　　任则明名昱，四明人。少年狎游平康，以小乐章流布裙钗，晚乃锐志读书。他和曹明善是朋友。“绛罗为帐护寒轻，银甲弹筝带醉听，玉奴捧砚催诗赠，写青楼一片情。”（《水仙子·友人席上》）正是他少年时代生活的缩影。

　　马致远，生平未详，《太和正音谱》列之于徐甜斋、杨澹斋之次，当是这期内的作家。他惯以清逸的话，写清逸的景物，像“柔条不奈晓风梳，乱织新丝绿”（《小桃红·新柳》），颇多好句。

　　杨澹斋名朝英，青城人，尝和贯酸斋为友。酸斋道：“我酸则子当澹。”遂以号之（邓子晋《太平乐府》序）。至正间，编纂当代才人之作，为《太平乐府》、《阳春白雪》二集，为今日论元代散曲者主要的宝库。他自己所作，间也见于集中。像“浮云薄处艟胧日，白鸟明边隐约山”（《阳春曲》）之类也很不坏。

　　周德清的《中原音韵》为曲家所宗，他自作也复出之以百炼千锤，无懈可击，像《秋思》：“千山落叶岩岩瘦，百结柔肠寸寸愁，有人独倚晚妆楼。楼外柳眉叶，不禁秋。”

　　《太平乐府》诸书所载曲家们，尚有吕济民，尝和冯海粟《鹦鹉曲》；又有吕止庵（《阳春白雪》别有吕止轩，或系一人）、吴西逸、宋方壶，皆未知生平，所作存者颇多，而无甚特殊的作风。赵显宏号学村，未知里居，喜以诗句入曲，像“春日凝妆上翠楼，满目离愁，悔教夫婿觅封侯”（《刮地风·别思》），已开了明人以南翻北的一条大路。

　　朱庭玉存套曲甚多，类皆题情、怨别一类的文章。王爱山字敬甫，长安人，所作也多闺怨之辞。同时有李爱山的，也作曲。他们所作，每多相混。女流作家，这时绝少。有大都行院王氏，作《粉蝶儿》长曲一套，描写妓女生活，极为沉痛：“〔斗鹌鹑〕愁多似山市晴岚，泣多似潇湘夜雨。少一个心上才郎，多一个角头丈夫。每日价茶不茶，饭不饭，百无是处，交我那里告诉！最高的离恨天堂，最低的相思地狱！”（《寄情人》）

　　参考书目

　　一、《太平乐府》十卷　元杨朝英编，有元刊本，有明初写本（西谛藏）；有《四部丛刊》本，有武进陶氏印本。
　　二、《阳春白雪》十卷　元杨朝英编，有元刊本，有南陵徐氏印本，有《散曲丛刊》本。
　　三、残元本《阳春白雪》　元杨朝英编，有元刊本，南京国学图书馆藏。
　　四、《乐府新声》　元无名氏编，有元刊本，铁琴铜剑楼藏；有传抄本。
　　五、《乐府群玉》　元无名氏编，有天一阁旧抄本，有《散曲丛刊》本。

　　六、《盛世新声》　明无名氏编，有正德间刊本，北京图书馆藏；有万历间翻刻本，故宫博物院藏。
　　七、《词林摘艳》　明张禄编，有嘉靖间刊本，有徽藩翻刻本，均藏长洲吴氏；有万历间翻刻本，故宫博物院藏。
　　八、《雍熙乐府》　明郭勋编，有嘉靖间刊本，西谛藏，北京图书馆藏。又海西广氏辑的一部，仅十三卷（郭本为二十卷），有明刊本，北京图书馆藏；《四库全书》所收者即为十三卷本。
　　九、《北宫词纪》　明陈所闻编，有明刊本，西谛藏有初印无缺页本。
　　十、《彩笔情辞》　明张栩编，有万历间刊本，北京图书馆藏，又西谛藏。此书后被坊贾改为《青楼韵语广集》，题方悟编，任中敏藏。

　　十一、《南北词广韵选》　明无名氏编，有抄本，北京图书馆藏。
　　十二、《录鬼簿》　元钟嗣成编，有《楝亭十二种》本；有暖红室刻本；有《曲苑》本；有《王忠悫公遗书》本；有天一阁旧藏蓝格抄本，后附贾仲名《续录鬼簿》。
　　十三、《太和正音谱》　明朱权编，有洪武间刊本；有《涵芬楼秘笈》本；有《啸余谱》本；有改名《北雅》的明刊本。清初的《钦定曲谱》，北曲谱一部分，即全收此书。
　　十四、《北词广正谱》　清李玉编，有原刊本。
　　十五、《中原音韵》　元周德清编，有明刊本数种；有《重订曲苑》本。

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