中国俗文学史第八章鼓子词与诸宫调十一

第八章鼓子词与诸宫调十一(1)

　　《天宝遗事诸宫调》，元王伯成著。伯成，涿州人，生平未详。钟嗣成《录鬼簿》载其杂剧二本：

　　《李太白贬夜郎》（今存，见《元刊杂剧三十种》）

　　《张骞泛浮槎》（佚）

　　王国维《曲录》据无名氏《九宫大成谱》，又增

　　《兴刘灭项》

　　一本。钟嗣成谓伯成有“《天宝遗事诸宫调》行于世”。贾仲名补《录鬼簿·凌波仙曲》，也极称其《天宝遗事》的美妙：

　　伯成涿鹿俊丰标，公末文词善解嘲。《天宝遗事诸宫调》，世间无，天下少。《贬夜郎》关目风骚。马致远忘年友，张仁卿莫逆交。超群类一代英豪。

　　贾仲名（1343-1422后），元末明初戏曲作家。淄川（今山东淄博）人。所作杂剧今知有16种。现存5种：《玉梳记》、《菩萨蛮》、《金童玉女》、《玉壶春》、《升仙梦》。除杂剧外，也有散曲传世。还曾为《录鬼簿》中无吊辞的82个作家补撰了吊曲。现存著作《录鬼簿续编》。“马致远忘年友，张仁卿莫逆交”二语，是他处所绝未见者；伯成的生平，可知者惟此而已。致远的卒年约在公元1300年以前，伯成当亦为那一时代的人物。钟嗣成的《录鬼簿》成于公元1330年，已称“伯成”为“前辈名公”，则其时代当亦必在1300年以前也。

　　然《天宝遗事》自明以后，便不甚传于世。乾隆间所刊《九宫大成谱》卷二十八，录《天宝遗事踏阵马》一套，其后附注云：

　　首阕《踏阵马》，《北词广正谱》及《曲谱大成》，皆收此曲。但第七句皆脱一字，今考原本改正。

　　《九宫大成谱》，古代曲谱集，即《九宫大成南北词宫谱》。清庄亲王允禄奉敕编纂，周祥钰、邹金生等人分任其事。成书于乾隆十一年（1746），82卷。包括南曲的引、正曲、集曲，北曲的只曲共2094个曲牌，连同变体共4466个曲调。此外，尚有北曲套曲185套，南北合套36套。

　　又在同书卷五十三所录《天宝遗事一枝花》套，卷七十四所录《天宝遗事醉花阴》套，皆有很重要的考证。难道乾隆间《大成谱》的编者们，尚能见到《天宝遗事》的原本么？然此原本今绝不可得见。长沙杨恩寿作《词余丛话》，在其中有一段很可笑的话：

　　明曲《天宝遗事》相传为汪太涵手笔。当时传播艺林，以余观之，不及洪昉思远甚。《窥浴》一出，洪作细赋风光，柔情如绘，汪则索然也。（《词余丛话》卷二）

　　此诚不知而作者。恩寿不仅不知《天宝遗事》为何人所作，并亦不知《天宝遗事》为何时代的作品，可谓疏谬之至！然亦可见知《天宝遗事》者之鲜。

　　《天宝遗事》原本今既不可见，幸明嘉靖时郭勋所编的《雍熙乐府》，选录《天宝遗事》套曲极多；明初涵虚子的《太和正音谱》，清初李玉的《北词广正谱》以及乾隆时周祥钰诸人所编之《九宫大成南北词宫谱》等书，并也选载《天宝遗事》的遗文不少。数年前我曾从这几部书里辑录出一部《天宝遗事》来；但这一部辑本，其篇幅与原本较之，大约相差定是甚远的，且也没有道白。友人任二北先生也有辑录此书之意，成书与否，惜不能知道。《天宝遗事》的全部结构，在其《遗事引》里大约可以看出。《遗事引》今存者凡三套：

　　（一）哨遍　　　“天宝年间遗事”　见《雍熙乐府》卷七

　　（二）八声甘州　“开元至尊”　　　见《雍熙乐府》卷四

　　（三）八声甘州　“中华大唐”　　　见《雍熙乐府》卷四

　　这三套所述大略相同，惟第一套《哨遍》为最详。兹录其前半有关《遗事》的情节的曲文如下：

　　哨遍遗事引

　　天宝年间遗事，向锦囊玉罅新开创。风流酝藉李三郎，殢真妃日夜昭阳恣色荒。惜花怜月宠恩云，霄鼓逐天杖。绣领华清宫殿，尤回翠辇，洛出兰汤。半酣绿酒海棠娇，一笑红尘荔枝香。宜醉宜醒，堪笑堪嗔，称梳称妆。

　　〔幺篇〕银烛荧煌，看不尽上马娇模样。私语向七夕间，天边织女牛郎，自还想。潜随叶靖，半夜乘空，游月窟来天上。切记得广寒宫曲，羽衣缥渺，仙佩玎珰。笑携玉箸击梧桐，巧称彤盘按霓裳。不提防祸隐萧墙。

　　［墙头花］无端乳鹿入禁苑，平欺诳，愤得个禄山野物，纵横恣来往。避龙情子母似恩情，登凤榻夫妻般过当。

　　〔幺篇〕如穿人口，国丑事难遮当。将禄山别迁为苏州长。便兴心买马军，合下手合朋聚党。

　　〔幺篇〕恩多决怨深，慈悲反受殃。想唐朝触祸机，败国事皆因偃月堂。张九龄材野为农，李林甫朝廷拜相。

　　〔耍孩儿〕渔阳灯火三千丈，统大势长驱虎狼。响珊珊铁甲开金戈，明晃晃斧钹刀枪。鞭彪剪剪摇旗影，衡水粼粼射甲光。凭骁健，马雄如獬豸，人劣似金刚。

　　〔四煞〕潼关一鼓过元平荡，哥舒翰应难堵当。生逼得车驾幸西蜀。马嵬坡签抑君王。一声阃外将军令，万马蹄边妃子亡。扶归路愁观罗袜，痛哭香囊。

　　这里所说的只是几个大节目。在每一个节目之下，《遗事》都有很详细的描状；譬如，“哭杨妃”的一个节目，有明皇的哭，有高力士的哭，又有安禄山的哭；在“忆杨妃”的节目之下，有明皇的忆，也有禄山的忆。在当时的写作的时候，作者是凭着浩瀚的才情而恣其点染的。故白仁甫的《梧桐雨》、《游月宫》，关汉卿的《哭香囊》，都不过是一本的杂剧，而伯成的《遗事》则独成为一部弘伟的“诸宫调”。在这部弘伟的“诸宫调”里，所受到的前人的影响一定是很不少的。例如，《哭香囊》的一节，当然是会受有关氏的杂剧的影响的。

　　杨妃（719-756），即杨贵环。唐玄宗妃。

　　白仁甫（1226-1306后），即白朴。元代戏曲家、词人，“元曲四大家”之一。字仁甫，隩州（今山西河曲）人。终身未仕，放浪山水间。所作杂剧今知有16种。代表作《墙头马上》、《梧桐雨》。有词集《天籁集》。

　　依据了上面的节略，我们便可以将现在所辑得的《天宝遗事》的遗文，排列成一个较有系统的东西。

　　（一）夜行舡　明皇宠杨妃“一片云天上来”（《雍熙乐府》卷十二）

　　（二）醉花阴　杨妃出浴“腻水流清涨新绿”（同书卷一）

　　（又此套亦载《九曲大谱》卷七十四：自《梁州第七》以下与《雍熙》所载大异。）

　　（三）袄神急　杨妃澡浴“髻收金索”（《雍熙》卷四）

　　（四）一枝花　杨妃剪足“脱凤头宫样鞋”（同书卷十）

　　（五）翠裙腰　太真闭酒“香闺捧出风流况”（同书卷四）

　　（六）抛毯乐　杨妃病酒“雨云新扰”（同书卷一）

　　（七）一枝花　杨妃梳妆“苏合香兰芷膏”（同书卷十）

　　（又见《九宫大成谱》卷五十三；《大成谱》注曰：“《雍熙乐府》原本，于《梁州第七》第三句下，误接黄钟调《杨妃出浴》套，《醉花阴》之又一体及《神仗儿》、《神仗煞》等曲，反将此套《梁州第七》之第三目以下及三煞、二煞、煞尾，接入《杨妃出浴》，《醉花阴》套内，盖因同用一韵，以致错误如此。”）

　　以上七则，正是《遗事引》里所谓“浴出兰汤，半酣绿酒海棠娇。一笑红尘荔枝香。宜醉宜醒，堪笑堪嗔，称梳称妆”的一段；只是“一笑红尘荔枝香”的一则情事，其遗文已无从考见。

　　（八）一枝花　玄宗扪乳“掌中白玉硅”（《雍熙乐府》卷十）

　　（九）哨遍　杨妃胜腰“千古风流旖旎”（同书卷七）

　　（十）瑞鹤仙　杨妃藏钩会“小杯橙酿浅”（同书卷四）

　　（十一）一枝花　杨妃捧砚“金瓶点素痕”（同书卷十）

　　以上五则，虽其事未见《遗事引》提起，似亦当在第一部分之中。又下面的一则，似亦当为《遗事》的“引子”之一，未及附前，也姑列于此。

　　（十二）摧拍子　杨妃“明皇且休催花柳”（《雍熙乐府》卷十五）

　　底下的两则所写的便是《遗事引》里所说的“银烛荧煌，看不尽上马娇模样，私语七夕间，天边织女牛郎，自还想”的数语。

　　（十三）六么序　杨妃上马娇“烹龙炮凤”（《雍熙乐府》卷四）

　　（十四）一枝花　长生殿庆七夕“细珠丝穿绣针”（同书卷十）

　　《遗事引》里所谓“潜随叶靖，半夜乘空，游月窟来天上”的一段情节，伯成却尽了才力来仔细描状：

　　（十五）点绛唇　十美人赏月“为照芳妍，有如皎练”（《雍熙乐府》卷四）

　　这一套，大约是先叙宫中美人们赏月事，用以烘染明皇的游月宫的事的。

　　（十六）六幺令　明皇游月宫“冰轮光展”（《雍熙乐府》卷五）

　　（十七）玉翼蝉煞　游月宫“似仙阙，若帝居”（同书卷十五）

　　（十八）点绛唇　明皇游月宫“玉艳光中素衣丛里”（同书卷四）

　　（十九）青杏儿　明皇喜月宫“一片玉无瑕”（同书卷四）

　　（二十）点绛唇　明皇哀告叶靖“人世尘清”（同书卷四）

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