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第八章 鼓子词与诸宫调 五


  另一种叙事歌曲,所谓“唱赚”的,似较“鼓子词”、“转踏”尤得市井的欢迎。

  唱赚是具有伟大的体制的崭新的创作。她创出了几种动人的新声,它更革了迟笨繁重的唐、宋大曲的音调。我们文学史里知道在同一宫调里,任意选取了若干支曲子,来组成一个套数,第一次乃是由于“唱赚”者的创作。这个影响极大。由单调的以二段曲子组成的词,由单调的以八支或十支以上的同样的曲调组成的大曲,反复歌唱,声貌全同,岂不会令听者觉得厌倦么?一个崭新的新声便在这个疲乏的空气中产生出来。唱赚产生于何时,据宋人记载,约略可知。耐得翁《都城纪胜》说:

  唱赚在京师,只有缠令缠达。有引子尾声为缠令。引子后只以两腔递且循环间用者为缠达。中兴后,张五牛大夫,因听动鼓板中,又有四太平令或赚鼓板(即今拍板大筛扬处是也),遂撰为赚。赚者,误赚之义也。令人正堪美听,不觉已至尾声。是不宜为片序也。今又有覆赚;又且变花前月下之情及铁骑之类。凡赚最难,以其兼慢曲、曲破、大曲、嘌唱、要令、番曲、叫声诸家腔谱也。

  《都城纪胜》,古代笔记著作,南宋耐得翁撰。作者事迹今已无可考。书一卷,十四类,记载当时都城临安(今浙江杭州)的街坊店铺、园林建筑等,尤以杂技和说唱部分为研究者所重视。

  吴自牧《梦粱录》所叙唱赚的情形,与《都城纪胜》全同,惟载“今杭城老成能唱赚者如窦四官人、离七官人、周竹窗、东西两陈九郎、包都事、香沈二郎、雕花杨一郎、招六郎、沈妈妈等”姓名。周密《武林旧事》也载唱赚者姓氏,自濮三郎、扇李二郎以下,凡二十二人。唱赚在南宋是成为一门专业的。

  唱赚有缠令、缠达二体之分。缠令之体,有引子,有尾声,正同上列的那种形式。惟上列赚词当为南宋后半期之作。(《武林旧事》卷三及《梦粱录》卷十九,所载各社名,均有“遏云社唱赚”云云,而《事林广记》载此赚词,其前恰为《遏云要诀》、《遏云致语》,则此赚词自当与遏云社有关系。)初期的赚词,究竟有没有这样的复杂,却是一个疑问。看了:“赚者误赚之意也。令人正堪美听,不觉已至尾声”的云云,我们总要觉得初期的赚词,大约不会是很长的,或者只要“有引子,有尾声”便已足够了罢。

  “唱赚”的词文(赚词),亡失已久,王国维氏始于《事林广记》中发见之。其前且有唱赚规则。现在录之如下:

  〔遏云要诀〕。“夫唱赚一家,古谓之道赚,腔必真,字必正,欲有墩亢掣拽之殊,字有唇喉齿舌之异,抑分轻清重浊之声,必别合口半合口之字,更忌马嚚镫子,俗语乡谈。如对圣案,但唱乐道山居水居清雅之词,切不可以风情花柳艳冶之曲;如此,则为渎圣。社条不赛,筵会吉席,上寿庆贺,不在此限。假如未唱之初,执拍当胸,不可高过鼻,须假鼓板村掇,三拍起引子,唱头一句。又三拍至两片结尾,三拍煞,入序尾三拍巾斗煞,入赚头一字当一拍,第一片三拍,后仿此。出赚三拍,出声巾斗又三拍煞,尾声总十二拍;第一句三拍,第二句五拍,第三句三拍煞,此一定不逾之法。”

  〔曷云致语〕(筵会用)〔鹧鸪天〕

  遇酒当歌酒满斟,一觞一咏乐天真,三杯五盏陶情性,对月临风自赏心。环列处,总佳宾,歌声嘹亮遏行云,春风满座知音者,一曲教君侧耳听。

  〔圆社市语〕〔中吕宫〕〔圆里圆〕

  〔紫苏丸〕相逢闲暇时,有闲的打唤瞒儿,呵喝啰声嗽道臁厮,俺嗏欢喜,才下脚,须和美,试问伊家有甚夹气,又管甚官场侧背,算人间落花流水。

  〔缕缕金〕把金银锭打旋起,花星照临我,怎亸避?近日间游戏,因到花市帘儿下,瞥见一个表儿圆,咱每便著意。

  〔好女儿〕生得宝妆跷,身分美,绣带儿缠脚,更好肩背,画眉儿入札春山翠,带着粉钳儿,更绾个朝天髻。

  〔大夫娘〕忙入步,又迟疑,又怕五角儿冲撞我没跷踢。网儿尽是札,圆底都松例,要抛声忒壮果难为,真个费脚力。

  〔好孩儿〕供送饮三杯先入气,道今霄打歇处。把人拍惜,怎知他水胍透不由得你。咱们只要表儿圆时,复儿一合儿美。

  〔赚〕春游禁陌,流莺往来穿梭戏,紫燕归巢,叶底桃花绽蕊。赏芳菲,蹴秋千高而不远,似踏火不沾地,见小池风摆,荷叶戏水。素秋天气,正玩月斜插花枝。赏登高佶料沙羔美。最好当场落帽,陶潜菊绕篱。仲冬时,那孩儿忌酒怕风,帐幕中缠脚忒稔腻。讲论处下梢团圆到底,怎不则剧。

  〔越恁好〕勘脚并打二步步随定伊,何曾见走衮。你于我,我与你,场场有踢,没些拗背。两个对垒,天生不枉作一对脚头,果然厮稠密密。

  〔鹘打免〕从今复一来一往,休要放脱些儿。又管甚,搅闲底拽,闲定白打赚厮,有千般解数,真个难比。

  〔骨自有〕

  〔尾声〕五花丛里英雄辈,倚玉偎香不暂离,做得个风流第一。

  这是歌咏蹴球之事的;圆社即“蹴球”之社。其前有“致语”,是为“筵会用”,而不是为圆社用的。我们现在不知道赚词里有没有散文的成分在内。但覆赚是很复杂的,叙述“花前月下之情及铁骑之类”,变而成为长篇的叙事歌曲了。或正是诸宫调的雏形吧。


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