《女神》之时代精神_闻一多

《女神》之时代精神

　　若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新呢，不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远，最要紧的是他的精神完全是时代的精神——二十世纪底时代的精神。有人讲文艺作品是时代底产儿。《女神》真不愧为时代底一个肖子。

　　（一）二十世纪是个动的世纪。这种的精神映射于《女神》中最为明显。《笔立山头展望》最是一个好例——

　　“大都会底脉搏呀！
　　生底鼓动呀！
　　打着在，吹着在，叫着在，……
　　喷着在，飞着在，跳着在……
　　四面的天郊烟幕蒙笼了！
　　我的心脏呀，快要跳出口来了！
　　哦哦，山岳底波涛，瓦屋底波涛，
　　涌着在，涌着在，涌着在，涌着在呀！
　　万籁共鸣的symphony，
　　自然与人生的婚礼呀！
　　……”

　　恐怕没有别的东西比火车底飞跑同轮船的鼓进（阅《新生》与《笔立山头展望》）再能叫出郭君心里那种压不平的活动之欲吧？再看这一段供招——

　　“今天天气甚好，火车在青翠的田畴中急行，好像个勇猛沉毅的少年向着希望弥满的前途努力奋迈的一般。飞！飞！一切青翠的生命，灿烂的光波在我们眼前飞舞。飞！飞！飞！我的自己融化在这个磅礴雄浑的rhythm中去了！我同火车全体，大自然全体，完全合而为一了！我凭着车窗望着旋回飞舞着的自然，听着车轮鞺鞑的进行调，痛快！痛快！……”

　　这种动的本能是近代文明一切的事业之母，他是近代文明之细胞核。郭沫若底这种特质使他根本上异于我国往古之诗人。比之陶潜之——

　　“结庐在人境，而无车马喧：”

　　一则极端之动，一则极端之静，静到——

　　“心远地自偏，”

　　隐遁遂成一个赘疣的手续了，——于是白居易可以高唱着——

　　“大隐隐朝市，”

　　苏轼也可以笑那——

　　“北山猿鹤漫移文”了。

　　（二）二十世纪是个反抗的世纪。“自由”底伸张给了我们一个对待权威的利器，因此革命流血成了现代文明底一个特色了。《女神》中这种精神更了如指掌。只看《匪徒颂》里的一些。——

　　“一切……革命底匪徒们呀！

　　万岁！万岁！万岁！”

　　那是何等激越的精神，直要骇得金脸的尊者在宝座上发抖了哦。《胜利的死》真是血与泪的结晶；拜轮，康沫尔底灵火又在我们的诗人底胸中烧着了！

　　“你暗淡无光的月轮哟！我希望我们这阴莽莽的地球，在这一刹那间，早早同你一样冰化！”

　　啊！这又是何等的疾愤！何等的悲哀！何等的沉痛！——

　　“汪洋的大海正在唱着他悲壮的哀歌，
　　穹窿无际的青天已经哭红了他的脸面，
　　远远的西方，太阳沉没了！——
　　悲壮的死哟！金光灿烂的死哟！凯旋同
　　等的死哟！胜利的死哟！
　　兼爱无私的死神！我感谢你哟！你把我　敬爱无暨的马克斯威尼早早救了！
　　自由底战士，马克斯威尼，你表示出我　们人类意志底权威如此伟大！
　　我感谢你呀！赞美你呀！‘自由’从此　不死了！
　　夜幕闭了后的月轮哟！何等光明呀！……”

　　（三）《女神》底诗人本是一位医学专家。《女神》里富有科学底成分也是无足怪的。况且真艺术与真科学本是携手进行的呢。然而这里又可以见出《女神》里的近代精神了。略微举几个例——

　　“你去，去寻那与我的振动数相同的人；
　　你去！去寻那与我的燃烧点相等的人。”

　　——《序诗》

　　“否，否。不然！是地球在自转，公转，”

　　——《金字塔》

　　“我是X光线底光，
　　我是全宇宙底energy底总量！”

　　——《天狗》

　　“我想我的前身
　　原本是有用的栋梁，
　　我活埋在地底多年，
　　到今朝才得重见天光。”

　　——《炉中煤》

　　“你暗淡无光的月轮哟！……早早同你一样冰化！”

　　——《胜利的死》

　　至于这些句子像——

　　“我要把我的声带唱破！”

　　——《梅花树下醉歌》

　　“我的一枝枝的神经纤维在身中战栗。”

　　——《夜步十里松原》

　　还有散见于集中的许多人体上的名词如脑筋，脊髓，血液，呼吸，……更完完全全的是一个西洋的doctor底口吻了。上举各例还不过诗中所运用之科学知识，见于形式上的。至于那讴歌机械底地方更当发源于一种内在的科学精神。在我们的诗人底眼里，轮船的烟筒开着了黑色的牡丹是“近代文明底严母”，太阳是亚波罗坐的摩托车前的明灯；诗人底心同太阳是“一座公司底电灯”；云日更迭的掩映是同探海灯转着一样；火车底飞跑同于“勇猛沉毅的少年”之努力，在他眼里机械已不是一些无声的物具，是有意识有生机如同人神一样。机械底丑恶性已被忽略了；在幻象同感情底魔术之下他已穿上美丽的衣裳了呢。

　　这种技俩恐怕非一个以科学家兼诗人者不办。因为先要解透了科学，亲近了科学，跟他有了同情，然后才能驯服他于艺术底指挥之下。

　　（四）科学底发达使交通底器械将全世界人类底相互关系捆得更紧了。因有史以来世界之大同的色彩没有像今日这样鲜明的。郭沫若底《晨安》便是这种cosmopolitanism底证据了。《匪徒颂》也有同样的原质，但不是那样明显。即如《女神》全集中所用的方言也就有四种了。他所称引的民族，有黄人，有白人，还有“有火一样的心肠”的黑奴。他所运用的地名散满于亚美欧非四大洲。原来这种在西洋文学里不算什么。但同我们的新文学比起来，才见得是个稀少的原质，同我们的旧文学比起来更不用讲是破天荒了。啊！诗人不肯限于国界，却要做世界底一员了；他遂喊道——

　　“晨安！梳人灵魂的晨风呀！

　　晨风呀！你请把我的声音传到四方去吧！”

　　——《晨安》

　　（五）物质文明底结果便是绝望与消极。然而人类底灵魂究竟没有死，在这绝望与消极之中又时时忘不了一种挣扎抖擞底动作。二十世纪是个悲哀与兴奋底世纪。二十世纪是黑暗的世界，但这黑暗是先导黎明的黑暗。二十世纪是死的世界，但这死是预言更生的死。这样便是二十世纪，尤其是二十世纪底中国。

　　“流不尽的眼泪，
　　洗不净的污浊，
　　浇不熄的情炎，
　　荡不去的羞辱。”

　　——《凤凰涅槃》

　　不是这位诗人独有的，乃是有生之伦，尤其是青年们所同有的。但别处的青年虽一样地富有眼泪，污浊，情炎，羞辱，恐怕他们自己觉得并不十分真切。只有现在的中国青年——“五四”后之中国青年，他们的烦恼悲哀真像火一样烧着，潮一样涌着，他们觉得这“冷酷如铁”，“黑暗如漆”，“腥秽如血”的宇宙真一秒钟也羁留不得了。他们厌这世界，也厌他们自己。于是急躁者归于自杀，忍耐者力图革新。革新者又觉得意志总敌不住冲动，则抖擞起来，又跌倒下去了。但是他们太溺爱生活了，爱他的甜处，也爱他的辣处。他们决不肯脱逃，也不肯降服。他们的心里只塞满了叫不出的苦，喊不尽的哀。他们的心快塞破了，忽地一个人用海涛底音调，雷霆底声响替他们全盘唱出来了。这个人便是郭沫若，他所唱的就是《女神》。难怪个个中国青年读《女神》没有不椎膺顿足同《湘累》里的屈原同声叫道——

　　“哦，好悲切的歌词！唱得我也流起泪来了。

　　流吧！流吧！我生命底泉水呀！你一流了出来，

　　好像把我全身底烈火都浇息了的一样。

　　……你这不可思议的内在的灵泉，你又把我苏活转来了！”

　　啊！现代的青年是血与泪的青年，忏悔与奋兴的青年。《女神》是血与泪的诗，忏悔与奋兴的诗。田汉君在给《女神》之作者的信讲得对：“与其说你有诗才，无宁说你有诗魂，因为你的诗首首都是你的血，你的泪，你的自叙传，你的忏悔录啊！”但是丹穴山上的香木不只焚毁了诗人底旧形体，并连现时一切的青年底形骸都毁掉了。凤凰底涅槃是一切青年底涅槃。凤凰不是唱道？——

　　“我们更生了！
　　我们更生了！
　　一切的一，更生了！
　　一的一切，更生了！
　　我们便是‘他’，他们便是我！
　　我中也有你，你中也有我！
　　我便是你，
　　你便是我！”

　　奇怪得很，北社编的《新诗年选》偏取了《死的引诱》作《女神》的代表之一。他们非但不懂读诗，并且不会观人。《女神》底作者岂是那样软弱的消极者吗？

　　“你去！去在我可爱的青年的兄弟姊妹胸中；
　　把他们的心弦拨动，
　　把他们的智光点燃吧！”

　　——《序诗》

　　假若《女神》里尽是《死的引诱》一类的东西，恐怕兄弟姊妹底心弦都被他割断，智光都被他扑灭了呢！

　　原来蹈恶犯罪是人之常情。人不怕有罪恶，只怕有罪恶而甘于罪恶，那便终古沉沦于死亡之渊里了。人类的价值在能忏悔，能革新。世界底文化也不过由这一点发生的。忏悔是美德中最美的，他是一切的光明底源头，他是尺蠖的灵魂渴求展伸的表象。

　　“唉！泥上的脚印！
　　你好像是我灵魂儿的象征！
　　你自陷了泥涂，
　　你自会受人蹂躏。
　　唉，我的灵魂！
　　你快登上山顶！”

　　——《登临》

　　所以在这里我们的诗人不独喊出人人心中底热情来，而且喊出人人心中最神圣的一种热情呢！

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