鲁迅1935年6月28日致胡风信

1935年6月28日致胡风〔1〕

　　来信收到。《铁流》之令人觉得有点空，我看是因为作者那时并未在场的缘故，虽然后来调查了一通，究竟和亲历不同，记得有人称之为“诗”〔2〕，其故可想。左勤克那样的创作法〔3〕（见《译文》），是只能创作他那样的创作的。曹的译笔固然力薄，但大约不至就根本的使它变成欠切实。看看德译本，虽然句子较为精练，大体上也还是差不多。

　　译果戈理，颇以为苦，每译两章，好像生一场病。德译本〔4〕很清楚，有趣，但变成中文，而且还省去一点形容词，却仍旧累坠，无聊，连自己也要摇头，不愿再看。翻译也非易事。上田进的译本〔5〕，现在才知道错误不少，而且往往将一句译成几句，近于解释，这办法，不错尚可，一错，可令人看得生气了。我这回的译本，虽然也蹩脚，却可以比日译本好一点。但德文译者大约是犹太人，凡骂犹太人的地方，他总译得隐藏一点，可笑。

　　《静静的顿河》我看该是好的，虽然还未做完。日译本已有外村的，现上田的也要出版了。〔6〕检易嘉〔7〕的一包稿子，有译出的高尔基《四十年》〔8〕的四五页，这真令人看得悲哀。

　　猛克来信，有关于韩侍桁的，今剪出附上。韩不但会打破人的饭碗，也许会更做出更大的事业来的罢。但我觉得我们的有些人，阵线其实倒和他及第三种人一致的，虽然并无连络，而精神实相通。猛又来逼我关于文学遗产的意见，〔9〕我答以可就近看日本文的译作，比请教“前辈”好得多。其实在《文学》上，这问题还是附带的，现在丢开了当面的紧要的敌人，却专一要讨论枪的亮不亮（此说如果发表，一定又有人来辩文学遗产和枪之不同的），我觉得实在可以说是打岔。我觉得现在以袭击敌人为第一火，但此说似颇孤立。大约只要有几个人倒掉，文坛也统一了。

　　叶君〔10〕曾以私事约我谈过几次，这回是以公事约我谈话了，已连来两信，尚未复，因为我实在有些不愿意出门。我本是常常出门的，不过近来知道了我们的元帅〔11〕深居简出，只令别人出外奔跑，所以我也不如只在家里坐了。记得托尔斯泰的什么小说说过，小兵打仗，是不想到危险的，但一看见大将面前防弹的铁板，却就也想到了自己，心跳得不敢上前了。但如元帅以为生命价值，彼此不同，那我也无话可说，只好被打军棍。

　　消化不良，人总在瘦下去，医生要我不看书，不写字，不吸烟——三不主义，如何办得到呢？

　　《新文学大系》中的《小说二集》出版了，便中当奉送一本。

　　此布，即请夏安

　　豫上　六月二十八日

　　此信是自己拆过的。又及

　　〔1〕此信称呼被收信人裁去。

　　〔2〕有人称之为“诗”苏联涅拉陀夫在《绥拉菲摩维支〈铁流〉序言》中称《铁流》为“诗史”。

　　〔3〕左勤克的创作法左琴科在《我怎样写作》（曹靖华译，载《译文》第一卷第三期）一文中曾说：“我有两种工作方法。一种方法是什么时候有了灵感，什么时候我便以创作的冲动去写……第二种方法是当没有灵感的时候……我便以技术的训练去写。”〔4〕指德国奥托。布克编译的《果戈理全集》中的《死魂灵》，一九二〇年柏林普罗皮勒出版社出版。

　　〔5〕上田进译本参看350517信注〔11〕。

　　〔6〕《静静的顿河》长篇小说，苏联萧洛霍夫著，共四卷，一九二六年至一九四〇年陆续出版。该书当时第一卷有外村史郎的日译本，一九三五年三月东京三笠书房出版；又有上田进的日译本，一九三五年七月日本科学社出版。外村，即外村史郎（1891～1951），日本翻译家。

　　〔7〕易嘉即瞿秋白。

　　〔8〕《四十年》高尔基长篇小说《克里姆。萨姆金的一生》的副题。瞿秋白翻译的是该书第一部第一章的开端。

　　〔9〕一九三五年三月，胡风在《文学》第四卷第三号发表《蔼理斯的时代及其他》，该文第二节附带谈及文学遗产问题。随即“左联”东京分盟编辑的《杂文》从第一卷第一号（一九三五年五月）起，开辟“杂论”专栏，讨论文学遗产问题。该刊编者魏猛克函请鲁迅撰文表示意见。

　　〔10〕叶君指叶紫。

　　〔11〕元帅指周扬，当时任“左联”党团书记。

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