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| 1934年4月19日致陈烟桥 |
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雾城先生： 昨天才寄一函，今日即收到十六日来信，备悉种种。做一件事，无论大小，倘无恒心，是很不好的。而看一切太难，固然能使人无成，但若看得太容易，也能使事情无结果。 我曾经看过MK社的展览会，新近又见了无名木刻社〔1〕的《木刻集》（那书上有我的序，不过给我看的画，和现在所印者不同），觉得有一种共通的毛病，就是并非因为有了木刻，所以来开会，出书，倒是因为要开会，出书，所以赶紧大家来刻木刻，所以草率，幼稚的作品，也难免都拿来充数。非有耐心，是克服不了这缺点的。 木刻还未大发展，所以我的意见，现在首先是在引起一般读书界的注意，看重，于是得到赏鉴，采用，就是将那条路开拓起来，路开拓了，那活动力也就增大；如果一下子即将它拉到地底下去，只有几个人来称赞阅看，这实在是自杀政策。我的主张杂入静物，风景，各地方的风俗，街头风景，就是为此。现在的文学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界上去，即于中国之活动有利。可惜中国的青年艺术家，大抵不以为然。 况且，单是题材好，是没有用的，还是要技术；更不好的是内容并不怎样有力，却只有一个可怕的外表，先将普通的读者吓退。例如这回无名木刻社的画集，封面上是一张马克思像，有些人就不敢买了。 前回说过的印本〔2〕，或者再由我想一想，印一回试试看，可选之作不多，也许只能作为“年刊”，或不定期刊，数目恐怕也不会在三十幅以上。不过罗君〔3〕自说要出专集，克白〔4〕的住址我不知道，能否收集，是一个疑问，那么，一本也只有二十余幅了。 此复，即颂 时绥 迅上 四月十九日 又 前信谓先生有几幅已寄他处发表，我想他们未必用，即用，也一定缩小，这回也仍可收入的。 注释： 〔1〕无名木刻社后改名为未名木刻社，一九三三年底成立于上海美术专科学校，成员为刘岘、黄新波。《木刻集》，即该社自编的《无名木刻集》，署“一九三四年五月出版”。鲁迅曾为之作《〈无名木刻集〉序》，后收入《集外集拾遗》。 〔2〕印本指后来印成的《木刻纪程》。 〔3〕罗君指罗清桢。 〔4〕克白即陈铁耕。参看331204信注〔1〕。 |
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