天才(42)_西奥多·德莱塞

四二

　　米莉安·芬奇立刻就很喜欢尤金。她禁不住注意到，他有着一种强健、探索、鉴赏和理解的神气。他似乎多少有点儿象一盏明灯，射出柔和的、含蓄的、软绵绵的光彩。经过介绍之后，他在房间里走来走去，看看她的图画、铜器、陶器，问问这是谁做的、那是谁画的、另一件东西是打哪儿来的。

　　“这些书我一本都没有听说过，”他看过了那一小批精选的书籍以后，坦白地说。

　　“这儿有些挺有意思的玩意儿，”她自己这么说，一面走到他的身旁。他的朴实坦率很合她的心意。他就象一缕新鲜空气那样。领他来的理查·惠勒并没有因为自己给人丢在一边而表示不满。他要她欣赏一下他新发掘出来的人物。

　　“你知道，”尤金说，一面从柏顿的《卡西达人》上抬起眼来盯视着她的褐色眼睛，“纽约把我弄得眼花缭乱。它这么惊人！”

　　“怎么惊人？”她问。

　　“这样充满了惊人的东西。那天我瞧见一爿店，里面满是旧珠宝、装饰品、古怪的石头和服装，哦，我的天！我什么都不知道——比我有生以来所见到的还多。这儿，在这条寂静的小街上这所寻常的屋子里，我发现了这间房间。外表似乎什么都看不出，可是内里的一切似乎都洋溢着奢华和艺术价值。”

　　“你是讲这间房间吗？”她贸然地问。

　　“当然是罗，”他回答。

　　“注意啊，惠勒先生，”她回头向年轻的编辑朋友喊着说。

　　“这是我生平第一次受到人家指责，说我奢华。你下次再写到我的时候，我要你说我奢华。我挺喜欢。”

　　“我一定照办，”惠勒说。

　　“好。还有‘艺术价值’。”

　　“好。‘艺术价值’。我知道了。”惠勒说。

　　尤金笑笑。他喜欢她的活泼愉快。“我知道你是什么意思，”她又说。“我对巴黎也有同样的感觉。那儿，你跑进寻常的小地方去，就会碰上这种绝妙的东西——大量的好衣服、古玩、珠宝。我在哪儿看到过一篇关于这种事情的有趣的文章。”

　　“我想不是在《技艺》上吧？”惠勒主动地问。

　　“不，我想不是的。是《哈柏市场》。”

　　“啊，咄！”惠勒喊起来。“《哈柏市场》！多么无聊的东西！”

　　“但这正是你们应当登载的。你们干吗不登呢——对吗？”

　　“我一定照办，”他说。

　　尤金走到钢琴面前，翻了翻一堆乐谱。他又碰到一些不熟悉的、陌生的、显然特出的玩意儿——格里格①的《阿拉伯舞曲》、拉森②的《那不过是场梦》、马斯内③的《悲歌》、达维多夫④的《奥契狄》、柏塞尔⑤的《神女和牧人》——都是题目里就含有色彩和美感的玩意儿。格鲁克⑥、斯甘巴蒂⑦、罗西尼⑧、柴可夫斯基、意大利的斯卡拉蒂⑨，尤金对于自己音乐知识的贫乏感到惊奇。

　　“弹支曲子吧，”他恳请着。米莉安微微笑了笑，走到钢琴面前去。

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　　①格里格（1843—1907），挪威作曲家。

　　②拉森（1830—1904），丹麦作曲家。

　　③马斯内（1842—1912），法国作曲家。

　　④达维多夫，似指俄国诗人丹尼斯·达维多夫（1784—1839）。

　　⑤柏塞尔（1658？—1695），英国作曲家。

　　⑥格鲁克（1714—1787），德意志歌剧作曲家。

　　⑦斯甘巴蒂（1843—1914），意大利作曲家。

　　⑧罗西尼（1792—1868），意大利歌剧作曲家。

　　⑨斯卡拉蒂，指意大利作曲家斯卡拉蒂（1659—1725）及其儿子（1685—1757）。

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