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四二


  米莉安·芬奇立刻就很喜欢尤金。她禁不住注意到,他有着一种强健、探索、鉴赏和理解的神气。他似乎多少有点儿象一盏明灯,射出柔和的、含蓄的、软绵绵的光彩。经过介绍之后,他在房间里走来走去,看看她的图画、铜器、陶器,问问这是谁做的、那是谁画的、另一件东西是打哪儿来的。

  “这些书我一本都没有听说过,”他看过了那一小批精选的书籍以后,坦白地说。

  “这儿有些挺有意思的玩意儿,”她自己这么说,一面走到他的身旁。他的朴实坦率很合她的心意。他就象一缕新鲜空气那样。领他来的理查·惠勒并没有因为自己给人丢在一边而表示不满。他要她欣赏一下他新发掘出来的人物。

  “你知道,”尤金说,一面从柏顿的《卡西达人》上抬起眼来盯视着她的褐色眼睛,“纽约把我弄得眼花缭乱。它这么惊人!”

  “怎么惊人?”她问。

  “这样充满了惊人的东西。那天我瞧见一爿店,里面满是旧珠宝、装饰品、古怪的石头和服装,哦,我的天!我什么都不知道——比我有生以来所见到的还多。这儿,在这条寂静的小街上这所寻常的屋子里,我发现了这间房间。外表似乎什么都看不出,可是内里的一切似乎都洋溢着奢华和艺术价值。”

  “你是讲这间房间吗?”她贸然地问。

  “当然是罗,”他回答。

  “注意啊,惠勒先生,”她回头向年轻的编辑朋友喊着说。

  “这是我生平第一次受到人家指责,说我奢华。你下次再写到我的时候,我要你说我奢华。我挺喜欢。”

  “我一定照办,”惠勒说。

  “好。还有‘艺术价值’。”

  “好。‘艺术价值’。我知道了。”惠勒说。

  尤金笑笑。他喜欢她的活泼愉快。“我知道你是什么意思,”她又说。“我对巴黎也有同样的感觉。那儿,你跑进寻常的小地方去,就会碰上这种绝妙的东西——大量的好衣服、古玩、珠宝。我在哪儿看到过一篇关于这种事情的有趣的文章。”

  “我想不是在《技艺》上吧?”惠勒主动地问。

  “不,我想不是的。是《哈柏市场》。”

  “啊,咄!”惠勒喊起来。“《哈柏市场》!多么无聊的东西!”

  “但这正是你们应当登载的。你们干吗不登呢——对吗?”

  “我一定照办,”他说。

  尤金走到钢琴面前,翻了翻一堆乐谱。他又碰到一些不熟悉的、陌生的、显然特出的玩意儿——格里格①的《阿拉伯舞曲》、拉森②的《那不过是场梦》、马斯内③的《悲歌》、达维多夫④的《奥契狄》、柏塞尔⑤的《神女和牧人》——都是题目里就含有色彩和美感的玩意儿。格鲁克⑥、斯甘巴蒂⑦、罗西尼⑧、柴可夫斯基、意大利的斯卡拉蒂⑨,尤金对于自己音乐知识的贫乏感到惊奇。

  “弹支曲子吧,”他恳请着。米莉安微微笑了笑,走到钢琴面前去。

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  ①格里格(1843—1907),挪威作曲家。

  ②拉森(1830—1904),丹麦作曲家。

  ③马斯内(1842—1912),法国作曲家。

  ④达维多夫,似指俄国诗人丹尼斯·达维多夫(1784—1839)。

  ⑤柏塞尔(1658?—1695),英国作曲家。

  ⑥格鲁克(1714—1787),德意志歌剧作曲家。

  ⑦斯甘巴蒂(1843—1914),意大利作曲家。

  ⑧罗西尼(1792—1868),意大利歌剧作曲家。

  ⑨斯卡拉蒂,指意大利作曲家斯卡拉蒂(1659—1725)及其儿子(1685—1757)。


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