步态论(17)_巴尔扎克

十七

　　十一

　　身体运动时，面部应当无表情。

　　因此我很难向你们描绘我对忙忙碌碌者的轻蔑，他快步穿行于摩肩接踵的闲逛者中间，活象河底泥沙中的一条鳗鱼。

　　他专心致志地走路，如同向宿营地进发的士兵。一般他十分健谈，声音很响，全神贯注于他的高谈阔论，气愤填膺，斥责不在场的对手，向他喊出无可辩驳的论点，指手划脚，黯然神伤，兴高采烈。永别了，妙不可言的哑剧演员，杰出的演说家！

　　一个陌生人将右腿的动作横向传递到左肩，反之亦然，将左腿的动作传递到右肩，一起一伏的动作如此有规律，看见他走路，你们会把他比作撑起一套衣服的两根交叉的大棒，关于这陌生人你们会说些什么呢？他准是个发了财的工人。

　　固定于一个工种，被迫重复同一动作的人，行走时个个有十分确定的运动根源；它或在胸廓中，或在臀部，或在肩头。全身经常偏向一侧。研究人员习惯低着头。大凡读过《味觉生理学》的人想必能回忆起鼻子朝西这句话：如维勒曼先生①。这位名教授把头从右转向左的姿态的确非常风趣，别具一格。

　　关于头部姿势，有一些稀奇古怪的评论。米拉波式的翘下巴是一种傲慢的姿态，我认为它通常是不相宜的。只有与其时代决斗的人才允许摆出这种姿态。很少有人知道米拉波对其伟大不朽的对手博马舍表现出这种戏剧性的胆量②。两人同样受到攻击；在精神和肉体上，迫害能提高天才人物的威望。对低下头的不幸者或抬起头的有钱人别抱任何希望：一个将始终是奴隶，另一个曾经是奴隶；这一个是无赖，那一个将是无赖。

　　①阿贝尔－弗朗索瓦·维勒曼（1790—1870），曾先后任巴黎查理曼大帝中学和巴黎大学的教师，《辩论报》的编辑。一八三二年被封为法兰西贵族院终身议员，次年入选法兰西学院常务秘书。

　　②米拉波（1749—1791），法国大革命初期国民议会中最著名的演说家和最富有才智的政治家；博马舍（1732—1799），法国著名剧作家，出身于钟表匠家庭，因做投机生意发了财，进入上流社会。他是自来水公司的股东，一七八五年十二月与米拉波为该公司的效益问题展开了论战。

　　最威严的人一定个个头部略向左歪。亚历山大、恺撒、路易十四、牛顿、查理十二、伏尔泰、弗里德里希二世和拜伦都摆出这种姿势。拿破仑头部挺直，目光与面对的一切成直角。他有直视人，直视战场和精神世界的习惯。罗伯斯比尔这个尚未有定评的人，也面对面望着他的议会。丹东继续取米拉波的姿态。①德·夏多布里昂先生头向左歪。

　　①罗伯斯比尔（1758—1794）和丹东（1759—1794）均为法国大革命时期的政治家。

　　经过深思熟虑，我声明赞成这种姿态。我发现所有风雅女子在正常状态下都取这一姿态。风韵（天才包含着风韵）厌恶直线。这项观察证实了我的第六个公理。

　　有两类人的步态不可逆转地变坏了。他们是水手和军人。

　　水手的两腿叉开，随时准备弯曲，收缩。他们不得不在甲板上随着海浪的冲击左右摇摆，在陆地，他们无法笔直朝前走。他们总采取迂回路线；因此人们开始把他们造就成外交家。①军人的步态一眼就看得出来。他们几乎个个腰板儿挺直，活象安放在底座上的半身塑像，两条腿在腹下晃动，仿佛受到负责把下部事物管理得井井有条的下等灵魂的驱使。上身似乎没有意识到下身的运动。看见他们走路，你们会说法尔奈斯的赫拉克勒斯像②的上半身给安上了小轮，运到雕刻室的中央。原因如下。军人经常被迫将全部力量集中于胸廓，他不停地挺胸，始终立得笔直。然而，借用阿米奥③最精彩的一句话，大凡立正的人均用力压地面，使它成为自己的一个支点，上半身必然存在他从共同母亲的乳房中如此汲取的反作用力。于是他的运动器官必然分成两部分。胸部是勇气之源。双腿只不过是机体的附件。

　　①一八三二年，一位海军少将被任命为法国驻君士坦丁堡大使，故云。

　　②赫拉克勒斯系希腊神话中的英雄，以非凡的气力和勇武的功绩著称。这尊大理石雕像于十四世纪在意大利卡拉卡拉大浴场废墟中发现，现藏于那不勒斯博物馆。

　　③雅克·阿米奥（1513—1593），法国人文主义者，曾任未来的法国国王查理九世和亨利三世的太傅，并为古典散文的形成作出过贡献。

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