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| 柳永(4) |
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安公子 一首 远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语，道：去程今夜，遥指前村烟树。 游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝竚。万水千山迷远近，想乡关何处？自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。 〖宋四家词选〗 后阕音节态度，绝类拜星月慢。清真“夜色催更”一阕，全从此脱化出来，特更较跌宕耳。 倾杯 一首 鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛？离愁万绪，闻岸草切切蛩吟如织。 为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼？想绣阁深沈，争知憔悴损天涯行客？楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国，空目断、远峰凝碧。 〖谭评词辨卷一〗 耆卿正锋，以当杜诗。“何人”二句，扶质立干。“想绣阁深沉”二句，忠厚悱恻，不愧大家。“楚峡云归”三句，宽处坦夷，正见家数。 〔集评〕 陈振孙曰：柳词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。（直斋书录解题卷二十一） 张炎曰：康（与之）柳词亦自批风抹月中来。风月二字，在我发挥，二公则为风月所使耳。（词源卷下） 彭孙遹曰：柳七亦自有唐人妙境。今人但从浅俚处求之，遂使金荃、兰畹之音，流入挂枝、黄莺之调，此学柳之过也。（金粟词话） 宋翔凤曰：柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。如竹垞（词综）所录，皆精金粹玉。以屯田一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。（乐府余论） 周济曰：柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语钩勒提掇，有千钧之力。（宋四家词选） 耆卿为世訾謷久矣！然其铺叙委婉，言近意远，森秀幽淡之趣在骨。耆卿乐府多，故恶滥可笑者多。使能珍重下笔，则北宋高手也。（介存斋论词杂著） 刘熙载曰：柳耆卿词，昔人比之杜诗，为其实说无表德也。余谓此论其体则然；若论其旨，少陵恐不许之。耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。惟绮罗香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。（艺概卷四） 冯煦曰：耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好为俳体，词多媟黩，有不仅如提要所云“以俗为病”者。避暑录话谓：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”三变之为世诟病，亦未尝不由于此。盖与其千夫竞声，毋宁白雪之寡和也。（宋六十一家词选例言） 郑文焯曰：屯田，北宋专家，其高浑处不减清真。长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。私辑柳词之深美者，精选三十余解，更冥探其一词之命意所注，确有层折，如画龙点睛，神观飞越，只在一二笔，便尔破壁飞去也。盖能见耆卿之骨，始可通清真之神。不独声律之空积忽微，以岁世绵邈而求之至难，即文字之托于音，切于情，发而中节，亦非深于文章，贯串百家，不能识其流别。（与人论词遗札） 夏敬观曰：耆卿词，当分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐之风气，开金、元曲子之先声，比于里巷歌謡，亦复自成一格。耆卿写景无不工，造句不事雕琢。清真效之。故学清真词者，不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。（手评乐章集） |
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