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尾声的变奏——有关断行的笔记
简单地说，诗必断行。如何断？这一诗歌创作独特的自由，选择余地，丹·利
弗托夫视为诗艺中最有力和微妙的工具。古诗，一句一行，以至不必分行刊印。新
诗（自由体诗），长期以来也是以句为行的多，尽管有时逗点和句号被略去。少见
一点但在新诗中仍然常见的，是以音律来断行。本世纪中，查尔斯·奥尔逊鼓吹以
呼吸的长短来断行即为一例。再少见一些，是按排版的视觉效果来断。在多媒的传
播环境中，以视觉效果断行，配以字体变化和画面的创作在“先锋”、“波普”中
风格日益常见。我个人认为，音律是诗最诗最基本的要素之一，所以，以排版视觉
效果为述求的断行只是偶尔为之。对以句断行，在语句单元与音律单元重合的情况
下，也不刻意不为。这样在诗里，自己以音律来断行是主流，比如《只是》：
我只是
坐在这里望着，对面的漆黑在我
漏风的房间里在冬夜
时间一分一秒地走过我无力
也不再能
『偷酱Φ暮淇拐?
】床患?
我要好的朋友我的亲人都很遥远天使！
从来没有看见我我自己的影子
也和最后的一盏灯熄灭了。
……
这里有两个断行的原则，我将自觉不自觉地反复使用：
一、注意倾听句子内部的节奏
《只是》是我九五年初春写的，当时受“垮掉的一代”的影响比较深，认为：
１、逗号是基本无用的，它常常只是破坏了句子的流速；２、一行诗的内部也有音
律。逗号的正式语法用途在诗里不大，倒很可以用来标示诗行内部的节奏。比如上
例开首的一句，如果不依音律逗断，写成：
我只是坐在这里
望着对面的漆黑
在我……
音律和原诗完全不同，两个断行（语法逗点所在）把诗行打碎了，气韵全失。相比
之下：
我只是
坐在这里望着，对面的漆黑在我
在“我只是”处断开，同时强化了“只是”和“坐在”这两个字声音（这点在下面
一节中再述）。又以逗号标明第二行唯一的“逗留”在“着”之后，不仅显著地加
快了句子的节奏，而且也自然地造就了“着”和“我”之间的押韵，使得这行诗在
音律上变得“有根”，体现出“沉稳”的语感。这和作曲中让旋律落回主音大致是
一个原理。同时，当我们以声音为单元断句的同时，我们也重新组织了上下文，使
得语言操作的本身也成为阅读的对象。
二、把一句中附属性的成分断开，以突出其中主要的词语
这样做有两个好处，一个是音律上的，一个是结构上的。简要言之：
１、在音律上，你造成两种不同的行与行之间的停顿，丰富了节奏上的变化。在一
句之中的断行，是不完全的，短的、虚的、音断意不断。相对而言，和句子单位重
合的断行，是完全的，长而沉实。例如
】床患?
我要好的朋友我的亲人都很遥远天使！
从来没有看见我我自己的影子
也和最后的一盏灯熄灭了。
这一句四行到“熄灭了”这一行才完全停下来。由断行而生出旋律效果。
２、在结构上，把句子的中心拉到诗行的开头，加重了它的份量：
这就是
为什么我还坐在这里望着，对面的漆黑象镜子尽管
我不再能认识我自己我也
〔辉倌芸隙惆业蔽?
自己也不能认识我。
这段单纯以用句法来断，大致是：
这就是为什么
我还坐在这里
望着对面的漆黑象镜子
【」芪 不再能认识我自己
我也不再能肯定你爱我
当我自己也不能认识我。
不仅旋律平板许多，词语的重心也消失了。这样说了，就不难理解
这一条路上的马，不能
为我送行，也不能
将我接走
我踏过的土地
我身上的茧
庄周！也不是蝴蝶，在蝴蝶
也不做梦的时候
……
《这一条路上的马》
这样的断行。它完全是上面两种考虑的结果。但在九五年春，我对逗号的抵触情绪
很大，一般不逗断一行中下句的开头部分。在九五年春，我可能会这样处理：
这一条路上的马不能
为我送行也不能
将我接走
我踏过的土地
我身上的茧
庄周！也不是蝴蝶在蝴蝶
也不做梦的时候
比较快一些，飘一点。整个春天，在断行上我基本上滞留在这里，最风格化的大概
是九五六月间写的《上吊的感觉》：
我常常想知道
上吊
是一种什么感觉如果
上吊
也有一种感觉这点
我也不十分肯定因为
当大脑失去了血液恐怕
只是一种头晕好象
……
大概在写上面这首诗前的一个月，我读到马兰的《模仿女人》（见《橄榄树》九五
年七月期）：
一、
《亮思敢 风景诗
抹一把口红，从此成为时装
我如花似玉，心急火燎
向性别靠拢
】扇说氖质频痛 、苍凉
我找你，昨晚
为了你的失踪我将生存得
朝气勃勃
……
这是首入选《九五年度网络最佳诗选》的作品。其中“可人的手势低垂、苍凉”一
句的音律给我印象极深，因为我常不知不觉地默诵她，我发觉那个靠近行尾的顿号
对打开这一行诗的内部节奏似有奇效。从那以后，我开始更多地注意把行尾的短小
音节断出来的音响效果：
皖南是一块沉在
水底的石头，曾在
天明的时候和我
一起在皖南的镇外倾听，皖南
水的声音－－水底的述说
在山里的凌晨，潮湿，清冷，彻骨
……
《皖南》
如果把这些短音节之间的停顿再拉长一点，就成为下面这样的断行：
但那些面容，那些我们
见过的，没见过的
玫瑰－－
只是我，和你的
一些
』镜纳屏肌⒒蛴?
总要有些美的东西！你说
〔拍?
「械奖?
……
《如花似玉》
象“一些／基本的善良、或欲望”这句，从音律的安排上讲，基本上是“可人
的手势低垂、苍凉”。我只是把“一些”这个付属部分隔断，突出“基本的”这个
词语（这个变式在音律上很重要，打开了许多可能性）。象《如花似玉》这样的音
律断行处理，基本上从克瑞莱那里学来的（参见《橄榄树》今年第六期“译介纵横
”专栏克瑞莱专集）。
如果，我们把一行中的停顿再加长，就变成新的断行，成为这样：
嗳，你说
谁来吃
这些桔子，还有
为什么
我们
〔荒芟笃渌艘谎?
结婚呢
……
《南方的桔子》
和克瑞莱的语感又更接近一些。这里的断行看上去比较碎，却也自然流动。能够这
样是因为有上面这一年多的音律变化发展，形成了一种语感，或者是一种乐感，造
成了一种造句习惯，好象非这样断行不可。和《上吊的感觉》相比，风格技巧的痕
迹已轻了很多。
选自橄榄树
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