| 梦远书城 > 诗词歌赋 > 宋词三百首笺注 | 上页 下页 |
| 瑞龙吟 |
|
|
|
〔周邦彦〕 ▌周邦彦 邦彦，字美成，钱塘人。元丰中献《汴都赋》，召为太乐正。徽宗朝仕至徽猷阁待制，提举大晟府。出知顺昌府，提举洞霄宫。晚居明州卒。自号清真居士。有《片玉词》二卷，《补遗》一卷，见《六十家词》刊本。又有《西泠词萃》本，又《清真词》二卷、附《集外词》一卷，有《四印斋所刻词》本。又《详注片玉集》十卷，有涉园景宋金元明本词续刊本及《彊村丛书》本。又大鹤山人有《清真词》校本。 刘肃云：周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰；其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林。（《片玉集》注） 陈郁云：美成自号清真，二百年来以乐府独步；贵人、学士、市侩、妓女，皆知美成词为可爱。（《藏一话腴》） 楼钥云：清真乐府播传，风流自命，顾曲名堂，不能自已。（《清真先生文集序》） 张端义云：美成以词行，当时皆称之，不知美成文章大有可观，可惜以词掩其他文也。（《贵耳录》） 强焕云：美成抚写物态，曲尽其妙。（《词集序》） 刘克庄云：美成颇偷古句。（《后村诗话》） 陈振孙云：美成词多用唐人诗栝入律，混然天成。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。（《直斋书录解题》） 张炎云：美成词浑厚和雅，善于融化诗句。（《词源》） 王灼云：邦彦能得骚人意旨，此其词格之所以特高欤？（《碧鸡漫志》） 沈义父云：作词当以清真为主，下字运意，皆有法度，往往自唐、宋诸贤诗词中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。（《乐府指迷》） 沈雄云：徽庙时，邦彦提举大晟乐府，每制一词，名流辄为赓和，东楚方千里、乐安杨泽民全和之，合为《三英集》行世。（沈雄《古今词话》） 严沆云：诗降而为词，自《花间集》出而倚声始盛，其人虽有南唐、楚、蜀之殊，叩其音节，靡有异也。迨至宋，同叔、永叔、方回、叔原、子野，咸本《花间》而渐近流畅；耆卿专主温丽，或失之俚；子瞻专主雄浑，或失之肆；当其时少游、鲁直、补之尽出其门，而正伯苏氏中表，独于词未尝师苏氏，宁阑入耆卿之调，工者无论，俚者殆有甚焉。故论词于北宋自当以美成为最醇。南渡以后，幼安负青兕之力，一意奔放，用事不休；改之、潜夫、经国尤而效之，无复词人之旨；由是尧章、邦卿，别裁风格，极其爽逸芊艳；宗瑞、宾王、几叔、胜欲、碧山、叔夏继之，要其原皆自美成出。（《古今词选序》） 彭孙遹云：美成词如十三女子，玉艳珠鲜，政未可以其软媚而少之也。（《金粟词话》） 贺裳云：周清真有柳欹花亸之致，沁人肌骨，视淮海不特娣姒而已。（《皱水轩词筌》） 《四库全书提要》云：邦彦妙解声律，为词家之冠，所制诸调，非独音之平仄宜遵，即仄字中上、去、入三音，亦不容相混，所谓分刌节度，深契微芒，故千里和词，字字奉为标准。（《片玉词》提要） 先著云：美成词乍近之，觉疏朴苦涩，不甚悦口，含咀之久，则舌本生津。又云：词家正宗，则秦少游、周美成，然秦之去周不止三舍，宋末诸家，皆从美成出。（《词洁》） 周济云：美成思力，独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备；后有作者，莫能出其范围矣。又云：读得清真词多，觉他人所作，都不十分经意。又云：钩勒之妙，无如清真，他人一钩勒便薄，清真愈钩勒愈浑厚。（《介存斋论词杂著》） 刘熙载云：周美成词或称其无美不备，余谓论词莫先于品；美成词信富艳精工，只是当不得个贞字，是以士大夫不肯学之，学之则不知终日意萦何处矣。又云：周美成律最精审，史邦卿句最警炼，然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。（《艺概》） 戈载云：清真之词，其意淡远，其气浑厚，其音节又复清妍和雅，最为词家之正宗。（《七家词选》） 陈廷焯云：词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始；自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。然其妙处，亦不外沉郁、顿挫，顿挫则有姿态，沉郁则极深厚；既有姿态、又极深厚，词中三昧，亦尽于此矣。（《白雨斋词话》） 王国维云：美成深远之致，不及欧、秦，惟言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者；但恨创调之才多，创意之才少耳。（《人间词话》）又云：以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流，南宋惟一稼轩可比昌黎，而词中老杜，非先生不可。（《清真先生遗事》） 陈洵云：宋词既昌，唐音斯畅，二晏济美，六一专家，爰逮崇宁，大晟立府，制作之事，用集美成；此犹治道之隆于成康，礼乐之备于公旦，且监殷、监夏，无间然矣。又云：清真格调天成，离合顺逆，自然中度；梦窗神力独运，飞沉起伏，实处皆空；梦窗可谓大，清真则几于化矣。由大而几化，故当由吴以希周。（《海绡说词》） 朱孝臧云：两宋词人，约可分为疏、密两派，清真介在疏、密之间，与东坡、梦窗，分鼎三足。（朱评《清真词》） ▼瑞龙吟 章台①路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔②坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人③痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄④，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到⑤，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘⑥，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句⑦。知谁伴，名园露饮⑧，东城闲步？事与孤鸿去⑨，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕⑩，归骑⑾晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。 【评笺】 杨慎云：唐制：妓女所居曰坊曲，《北里志》有南曲、北曲，如今之南院北院也。宋陈敬叟词：“窈窕青门紫曲。”周美成词：“小曲幽坊月暗。”又“愔愔坊曲人家。”近刻《草堂诗余》改作“坊陌”，非也。（《词品》） 黄昇云：此词自“章台路”至“归来旧处”是第一段，自“黯凝伫”至“盈盈笑语”是第二段，此之谓双拽头，属正平调。自“前度刘郎”以下即犯大石，系第三段。至“归骑”以下四句，再归正平。诸本皆于“吟笺赋笔”处分段，非也。（《花庵词选》） 沈义父云：结句须要放开，合有余不尽之意，以景烘情最好，如清真之“断肠院落，一帘风絮”；又“掩重关，遍城钟鼓”之类是也。或以情结尾亦好，如清真之“天便教人，霎时厮见何妨。”又云：“梦魂凝想鸳侣”之类，便无意思。（《乐府指迷》） 周济云：“事与孤鸿去”一句，化去町畦。又云：不过桃花人面、旧曲翻新耳，看其由无情入，结归无情，层层脱换，笔笔往复处。（《宋四家词选》） 陈洵云：第一段地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段人，“因记”逆入，“重到”平出；作第三段换头。以下抚今追昔，“访邻寻里”，今；“同时歌舞”，昔；“惟有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔；而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。于是吟笺、赋笔、露饮、闲步与窥户、约黄、障袖、笑语皆如在目前矣，又吾所谓能留，则离合顺逆皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住；“探春尽是，伤离意绪”，转出官柳以下，风景依稀，与梅梢桃树映照，词境浑融，大而化矣。（《海绡说词》） 【注解】 ① 章台：见前欧阳修《蝶恋花》注。 ② 愔愔：安静貌。 ③ 个人：伊人。 ④ 宫黄：宫人用以涂眉之黄粉。梁简文帝诗：“约黄能效月。”蜀张泌词：“依约残眉理旧黄。” ⑤ 前度刘郎重到：唐刘禹锡自朗州召回，重过玄都观，只见兔葵燕麦，动摇春风，因题诗道：“种桃道士知何处，前度刘郎今独来。” ⑥ 秋娘：唐金陵歌妓，杜牧有《赠杜秋娘》诗，并有序。 ⑦ 燕台句：李商隐《赠柳枝》诗：“长吟远下燕台句，惟有花香染未消。” ⑧ 露饮：露顶饮酒。陈元龙注引《笔谈》石曼卿露顶而饮。 ⑨ 事与孤鸿去：杜牧诗：“恨如春草多，事逐孤鸿去。” ⑩ 金缕：形容柳条如金线。 ⑾ 骑：读作jì。 |
| 梦远书城(guxuo.com) |
| 上一页 回目录 回首页 下一页 |