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谢赫


  爵里未详。

  ◇古画品

  夫画品者,盖众画之优劣也。图绘者莫不明劝戒,著升沈,千载寂寥,披图可鉴。虽画有六法,罕能尽该,而自古及今,各善一节。六法者何?一气韵,生动是也。二骨法,用笔是也。三应物,象形是也。四随类,赋彩是也。五经营,位置是也。六传移,模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙,艺无古今,谨依远近,随其品第,裁成序引。故此所述,不广其源,但传出自神仙,莫之闻见也。

  ◇第一品(五人)

  △陆探微(事五代宋明帝,吴人。)

  穷理尽性,事绝言象,包前孕后,古今独立,非复激扬所能称赞。但价重之,极乎上上品之外,无他寄言,故屈标第一等。

  △曹不兴(五代吴时,事孙权,吴兴人。)

  不兴之迹,殆莫复传,惟秘阁之内一龙而已。观其风骨,名岂虚成。(案:《御览》七百五十一《历代名画记》引谢赫云,不兴之迹,代不复见,秘阁内一龙头而已。观其风骨,擅名不虚,在第一品矣。)

  △卫协(五代晋时)

  古画之略,至协始精,六法之中,迨为兼善。虽不说备形妙,颇得壮气,凌跨群雄,旷代绝笔。

  △张墨、荀勖

  风范气候,极妙参神,但取精灵,遗其骨法。若拘以体物,则未见精粹,若取之象外,方厌膏腴,可谓微妙也。

  ◇第二品(三人)

  △顾骏之

  神韵气力,不逮前贤,精微谨细,有过往哲。始变古则今,赋彩制形,皆创新意。若包牺始更卦体,史籀初改书法。尝结构层楼,以为画所,风雨炎焕之时,故不操笔,天和气爽之日,方乃染毫,登楼去梯,妻子罕见。画蝉雀,骏之始也。宋大明中,天下莫敢竞矣。

  △陆绥

  体韵遒举,风彩飘然,一点一拂,动笔皆奇,传世盖少,所谓希见,卷轴故为宝也。

  △袁蒨

  北方陆氏,最为高逸,象人之妙,亚美前贤,但志守师法,更无新意。然和璧微玷,岂贬十城之价也。

  ◇第三品(九人)

  △姚昙度

  画有逸方,巧变锋出,馗魁神鬼,皆能绝妙。同流真为雅郑,兼善莫不俊拔,出人意表,天挺生知,非学所及。虽纤微长短,往往失之,而舆皂之中,莫与为匹。岂真栋梁萧艾,可唐突璠者哉。

  △顾恺之(五代晋时,晋陵无锡人,字长康,小字虎头。)

  格体精微,笔无妄下,但迹不逮意,声过其实。

  △毛惠远

  画体周赡,无适不该,出入穷奇,纵横逸笔,力遒韵雅,超迈绝伦,其挥霍必也极妙。至於定质块然,未尽其善,神鬼及马,泥滞於体,颇有拙也。

  △夏瞻

  虽气力不足,而精彩有馀。擅名远代,事非虚美。

  △戴逵

  情韵连绵,风趣巧拔,善图贤圣,百工所范。荀卫已后,实为领袖,及乎子颙,能继其美。

  △江僧宝

  斟酌袁陆,亲渐朱蓝,用笔骨梗,甚有师法。像人之外,非其所长也。

  △吴暕

  体法雅媚,制置才巧,擅美当年,有声京洛。

  △张则

  意思横逸,动笔新奇,师心独见,鄙於综授,变巧不竭,若环之无端,景多触目。谢题徐落云:此二人后不得预焉。

  △陆杲

  体致不凡,跨迈流俗,时有合作,往往出人,点画之间,动流恢服,传於后者,殆不盈握。桂枝一芳,足激本性,流液之素,难效其功。

  ◇第四品(五人)

  △蘧道愍、章继伯

  并擅寺壁,兼长画扇,人马分数,毫厘不失,别体之妙,亦为入神。

  △顾宝先

  全法陆家,事事宗禀,方之袁蒨,可谓小巫。

  △王微、史道硕(五代晋时。)

  并师荀卫,各体善能。然王得其细,史传其真,细而论之,景玄为劣。

  ◇第五品(三人)

  △刘顼

  用意绵密,画体纤细,而笔迹困弱,形制单省,其於所长,妇人为最,但纤细过度,翻更失真。然观察详审,甚得姿态。

  △晋明帝(讳绍,元帝长子,师王厉。)

  虽略於形色,颇得神气,笔迹超越,亦有奇观。

  △刘绍祖

  善於传写,不闲其思,至於雀鼠,笔迹历落,往往出群。时人为之语,号曰移画。然述而不作,非画所先。

  ◇第六品(二人)

  △宋炳

  炳明於六法迄无适善,而含毫命素,必有损益,迹非准的,意足师放。

  △丁光

  虽擅名蝉雀,而笔迹轻羸,非不精谨,乏於生气。


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