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谢赫 |
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爵里未详。 ◇古画品 夫画品者,盖众画之优劣也。图绘者莫不明劝戒,著升沈,千载寂寥,披图可鉴。虽画有六法,罕能尽该,而自古及今,各善一节。六法者何?一气韵,生动是也。二骨法,用笔是也。三应物,象形是也。四随类,赋彩是也。五经营,位置是也。六传移,模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙,艺无古今,谨依远近,随其品第,裁成序引。故此所述,不广其源,但传出自神仙,莫之闻见也。 ◇第一品(五人) △陆探微(事五代宋明帝,吴人。) 穷理尽性,事绝言象,包前孕后,古今独立,非复激扬所能称赞。但价重之,极乎上上品之外,无他寄言,故屈标第一等。 △曹不兴(五代吴时,事孙权,吴兴人。) 不兴之迹,殆莫复传,惟秘阁之内一龙而已。观其风骨,名岂虚成。(案:《御览》七百五十一《历代名画记》引谢赫云,不兴之迹,代不复见,秘阁内一龙头而已。观其风骨,擅名不虚,在第一品矣。) △卫协(五代晋时) 古画之略,至协始精,六法之中,迨为兼善。虽不说备形妙,颇得壮气,凌跨群雄,旷代绝笔。 △张墨、荀勖 风范气候,极妙参神,但取精灵,遗其骨法。若拘以体物,则未见精粹,若取之象外,方厌膏腴,可谓微妙也。 ◇第二品(三人) △顾骏之 神韵气力,不逮前贤,精微谨细,有过往哲。始变古则今,赋彩制形,皆创新意。若包牺始更卦体,史籀初改书法。尝结构层楼,以为画所,风雨炎焕之时,故不操笔,天和气爽之日,方乃染毫,登楼去梯,妻子罕见。画蝉雀,骏之始也。宋大明中,天下莫敢竞矣。 △陆绥 体韵遒举,风彩飘然,一点一拂,动笔皆奇,传世盖少,所谓希见,卷轴故为宝也。 △袁蒨 北方陆氏,最为高逸,象人之妙,亚美前贤,但志守师法,更无新意。然和璧微玷,岂贬十城之价也。 ◇第三品(九人) △姚昙度 画有逸方,巧变锋出,馗魁神鬼,皆能绝妙。同流真为雅郑,兼善莫不俊拔,出人意表,天挺生知,非学所及。虽纤微长短,往往失之,而舆皂之中,莫与为匹。岂真栋梁萧艾,可唐突璠者哉。 △顾恺之(五代晋时,晋陵无锡人,字长康,小字虎头。) 格体精微,笔无妄下,但迹不逮意,声过其实。 △毛惠远 画体周赡,无适不该,出入穷奇,纵横逸笔,力遒韵雅,超迈绝伦,其挥霍必也极妙。至於定质块然,未尽其善,神鬼及马,泥滞於体,颇有拙也。 △夏瞻 虽气力不足,而精彩有馀。擅名远代,事非虚美。 △戴逵 情韵连绵,风趣巧拔,善图贤圣,百工所范。荀卫已后,实为领袖,及乎子颙,能继其美。 △江僧宝 斟酌袁陆,亲渐朱蓝,用笔骨梗,甚有师法。像人之外,非其所长也。 △吴暕 体法雅媚,制置才巧,擅美当年,有声京洛。 △张则 意思横逸,动笔新奇,师心独见,鄙於综授,变巧不竭,若环之无端,景多触目。谢题徐落云:此二人后不得预焉。 △陆杲 体致不凡,跨迈流俗,时有合作,往往出人,点画之间,动流恢服,传於后者,殆不盈握。桂枝一芳,足激本性,流液之素,难效其功。 ◇第四品(五人) △蘧道愍、章继伯 并擅寺壁,兼长画扇,人马分数,毫厘不失,别体之妙,亦为入神。 △顾宝先 全法陆家,事事宗禀,方之袁蒨,可谓小巫。 △王微、史道硕(五代晋时。) 并师荀卫,各体善能。然王得其细,史传其真,细而论之,景玄为劣。 ◇第五品(三人) △刘顼 用意绵密,画体纤细,而笔迹困弱,形制单省,其於所长,妇人为最,但纤细过度,翻更失真。然观察详审,甚得姿态。 △晋明帝(讳绍,元帝长子,师王厉。) 虽略於形色,颇得神气,笔迹超越,亦有奇观。 △刘绍祖 善於传写,不闲其思,至於雀鼠,笔迹历落,往往出群。时人为之语,号曰移画。然述而不作,非画所先。 ◇第六品(二人) △宋炳 炳明於六法迄无适善,而含毫命素,必有损益,迹非准的,意足师放。 △丁光 虽擅名蝉雀,而笔迹轻羸,非不精谨,乏於生气。 |
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