诗人玉屑·诗体上

诗体上

　　风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗；五言起于李陵、苏武，或云枚乘七言起于汉武柏梁，四言起于汉楚王傅韦孟；六言起于汉司农谷永，三言起于晋夏侯湛，九言起于高贵乡公。以时而论则有：

　　建安体汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。

　　黄初体魏年号。与建安相接，其体一也。

　　正始体魏年号。嵇、阮诸公之诗。

　　太康体晋年号。左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。

　　元嘉体宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。

　　永明体齐年号。齐诸公之诗。

　　齐梁体通两朝而言之。

　　南北朝体通魏、周而言之，与齐梁体一也。

　　唐初体唐初犹袭陈、隋之体。

　　盛唐体景云以后，开元、天宝诸公之诗。

　　大历体大历十才子之诗。

　　元和体元、白诸公。

　　晚唐体本朝体通前后而言之。

　　元祐体苏、黄、陈诸公。

　　江西宗派体山谷为之宗。

　　以人而论则有苏李体李陵、苏武也。

　　曹刘体子建、公幹也。

　　陶体渊明也。

　　谢体灵运也。

　　徐庾体徐陵、庾信也。

　　沈宋体佺期、之问也。

　　陈拾遗体陈子昂也。

　　王杨卢骆体王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王也。

　　张曲江体始兴文献公九龄也。

　　少陵体，太白体，高达夫体高常侍适也。○按：沧浪诗话三体分列。

　　孟浩然体，岑嘉州体岑参也。○按：沧浪诗话孟、岑分列。

　　王右丞体王维也。

　　韦苏州体韦应物也。

　　韩昌黎体，柳子厚体，韦柳体苏州与仪曹合言之。○按：沧浪诗话三体分列。

　　李长吉体，李商隐体即西昆体也。○按：沧浪诗话二体分列。

　　卢仝体，白乐天体，元白体微之、乐天，其体一也。○按：沧浪诗话三体分列。

　　杜牧之体，张籍、王建体谓乐府之体同也。○沧浪诗话二体分列。

　　贾浪仙体，孟东野体，杜荀鹤体，东坡体，山谷体，后山体后山本学杜，其语之似者但数篇，他或似而不全；又其他则本其自体耳。○按：沧浪诗话六体分列。

　　王荆公体公绝句最高。其诗得意处高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关。

　　邵康节体，陈简斋体陈去非与义也。亦江西之派而小异。○按：沧浪诗话二体分列。

　　杨诚斋体其初学半山、后山，最后亦学绝句于唐人；已而尽弃诸家之作，而别出机杼，盖其自序如此。

　　又有所谓选体选诗时代不同，体制随异，今人例用五言古诗为选体。

　　柏梁体汉武帝与群臣共赋七言，每句韵。后人谓此体为柏梁。

　　玉台体玉台集乃徐陵所序，汉、魏、六朝之诗皆有之。或者但谓纤艳者为玉台体，其实不然。

　　西昆体即李商隐体，然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也。

　　香奁体韩偓之诗，有裾裙脂粉之语，有香奁集。

　　宫体梁简文伤于轻靡，时号宫体。

　　又有古诗，有近体即律诗也。○按：沧浪诗话二体分列。

　　有绝句，有杂言，有三五七言自三言而终以七言，隋郑世翼有此诗。○按：沧浪诗话三体分列。

　　有半五六言晋傅休奕鸿雁生寒北之篇是也。

　　有一字至七字唐张南史雪月花草等篇是也。又隋人应诏有三十字诗，凡三句七言，一句九言，不足为法，故不列于此也。

　　有三句之歌高祖大风歌是也。古华山畿二十五首，多三句之词，其他古人诗多如此者。

　　有两句之歌荆聊易水歌是也。又古诗青骢、白马、共戏乐、女儿子之类，皆两句之词。

　　有一句之歌汉书“枹鼓不鸣董少平”，一句之歌也，又汉童谣“千乘万骑上北邙”，梁童谣“青丝白马寿阳来”，皆一句也。

　　有口号或四句，或八句。

　　有歌行古有鞠歌行，放歌行，长歌行，短歌行；又有单以歌名者，单以行名者，不可枚述。

　　有乐府汉武帝定郊祀，立乐府，采齐、楚、赵、魏之声，以入乐府，以其音调可被于弦歌也。乐府俱备诸体，兼统众名也。

　　有楚辞屈、宋以下，效楚辞体者，皆谓之楚辞。

　　有琴操古有水仙操，辛德源所作；别鹤操，高陵牧子所作。

　　曰谣沈炯有独酌谣，王昌龄有箜篌谣，穆天子之传有白云谣也。

　　曰吟古词有陇头吟，乐府有梁父吟，相如有白头吟。

　　曰词选有汉武秋风词，乐府有木兰词。

　　曰引古曲有霹雳引、走马引、飞龙引。

　　曰咏选有五君咏，唐储光羲有群鸱咏。

　　曰曲古有大堤曲，梁简文有乌栖曲。

　　曰篇选有名都篇、京洛篇、白马篇。

　　曰唱魏明帝有气出唱。

　　曰弄古乐府有江南弄。

　　曰长调，曰短调，有四声，有八病四声设于周颙，八病严于沈约。○按：沧浪诗话此四条分列，“八病”条并列举八目。

　　又有以叹名者古词有楚妃叹、明君叹。

　　以怨名者文选有四怨，乐府有独处怨。

　　以乐名者齐武帝有估家乐，宋臧质有石城乐。

　　以别名者杜子美有无家别、垂老别、新婚别也。

　　以思名者太白有静夜思。

　　有全篇双声叠韵者东坡经字韵诗是也。

　　有全篇字皆平声者天随子夏日诗，四十字皆平声。又有一句全平声，一句全仄声。

　　有全篇字皆仄声者梅圣俞酌酒与妇饮之诗是也。

　　有律诗上下句双用韵者第一句，第三、五、七句押一仄韵，第二句第四、第六句押一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列于此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体；无关诗道，今皆不取。

　　有辘轳韵者双入双出。

　　有进退韵者一进一退。

　　有古诗一韵两用者文选曹子建美女篇用两“虽”字；谢康乐述祖德诗用两“人”字，其后多有之。

　　有古诗一韵三用者文选任升哭范仆射诗三用“情”字也。

　　有古诗三韵六七用者古焦仲卿妻诗是也。

　　有古诗重用二十许韵者焦仲卿妻诗是也。

　　有古诗旁取六七许韵者韩退之此日足可惜篇是也：凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓退之遇宽韵则故旁入他韵，非也。此乃用古韵耳，于焦(○沧浪诗话作集”)韵自见之。

　　有古诗全不押韵者古采莲曲是也。

　　有律诗至百五十韵者少陵有古韵律诗，白乐天亦有之。而本朝王黄州有百五十韵五言律。

　　有律诗止三韵者唐人有六句五言律。如李益诗“汉家今上郡，秦塞古长城。有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不战四夷(○沧浪诗话、全唐诗均作“方”)平”是也。

　　有律诗彻首尾对者少陵多此体，不可概举。

　　有律诗彻首尾不对者盛唐诸公有此体。如孟浩然诗“挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶。

　　有后章字接前章者选曹子建赠白马王彪之诗是也。

　　有四句通○沧浪诗话下有“义”字者如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱”是也。

　　有绝句折腰者，有八句折腰者，有拟古，有连句，有集句，有分题古人分题或各赋一物，如云送某人分题得某物也，亦曰探题。○按：沧浪诗话六条分列。

　　有分韵，有用韵，有和韵，有借韵如押七之韵，可借八微或十二齐，一韵也。○按：沧浪诗话四条分列。

　　有协韵楚辞及选诗多用协韵。

　　有今韵，有古韵如韩退之此日足可惜诗，用古韵也。盖选诗多如此。○按：沧浪诗话二条分列。

　　有古律陈子昂及盛唐诸公多此体。

　　有今律，有颔联，有发端，有落句结句也。○按：沧浪诗话四条分列。

　　有十字对刘眘虚“沧浪千万里，日夜一孤舟。”

　　有十字句常建“曲径通幽处，禅房花木深”等是也。

　　有十四字对刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。

　　有十四字句崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，太白“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”是也。

　　有扇对又谓之隔句对。如郑都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如”等是也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。

　　有借对孟浩然“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”太白“水舂云母礁，风扫石楠花。”少陵“竹叶于人既无分，菊花从此不须闲。”言之者有是也。

　　有就对者又曰当句有对。如少陵“小院回廓春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，李嘉祐“孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋”是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟，徐孺下陈蕃之榻”，乃就句对也。

　　论杂体则有风人上句述一语，下句释其义。如古子夜歌，读曲歌之类，多用此体。

　　藁砧古乐府“藁砧今何在？山上复安山。何日大刀头，破镜飞上天。”

　　五杂俎见乐府。

　　两头纤纤亦见乐府。

　　盘中玉台集，苏伯玉妻作，写之盘中，屈曲成文也。

　　回文起于窦滔之妻，织锦以寄其夫也。

　　反覆举一字而诵皆成句，无不押韵，反覆成文也。李公诗格，有此二十字诗。

　　离合字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。

　　至于建除鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。

　　字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏论，不足为法也。又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。

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