元明以来女曲家考略(2)|郑振铎

元明以来女曲家考略(2)

　　三

　　《太平乐府》又载大都行院王氏的寄情人的《粉蝶儿》一套，却为元代女作家里最高的成就。此套亦见于《词林摘艳》及《雍熙乐府》。王氏未知何名，生平亦不可知。《青楼集》所载王姓歌者，有王金带、王巧儿、王奔儿、王玉梅等四人，皆不言其能作曲。惟上文所列的一分儿，亦姓王氏，即在丁指挥宴席上歌《沈醉东风》一曲者，殆即其人欤？然未得他证。

　　王氏的此套《粉蝶儿》，所谓寄情人，却是托之苏卿的口吻以写唱出来的。借古人之酒杯，浇自己的块垒，身世的情况相同，其陈述自然是更为沈痛悱恻的：

　　〔粉蝶儿〕江景萧疏，那堪楚天秋暮，占西风柳败荷枯。立夕阳，空凝伫，江乡古渡。水接天隅，眼瀰漫晚山烟树。

　　第一曲便是布置着苏卿在秋江的孤寂的情况的。其后数曲，最沈痛的，像：

　　〔斗鹌鹑〕愁多似山市晴岚，泣多似潇湘夜雨。少一个心上才郎，多一个脚头丈夫。每日价茶不茶，饭不饭，百无是处；交我那里告诉！最高的离恨天堂，最低的相思地狱！

　　〔普天乐〕肠中愁，诗中句；问什么失题落韵，跨骡骑驴。想着那得意时，着情处。笔尖题到伤心处，不由人短叹长吁。嘱付你僧人记取：苏卿休与，知它双渐何如？

　　〔上小楼〕怕不待开些肺腑，都向诗中分付。我这里行想行思，行写行读，两泪如珠，都是些道不出，写不出，忧愁思虑，了不罢啼哭！是他争知我嫁人。他应过夅，番做了鱼沈雁杳，瓶坠簪折，信断音疏！咫尺地半载余，一字无！双郎何处？我则爱随它泛茶舡去！

　　这样沈痛的描写，殆是她自己的血和泪！其尾声尤为凄凉：

　　比我这泪珠儿何日干？愁眉甚日舒？将普天下烦恼收拾聚，也似不得苏卿半日苦。

　　元人最爱咏唱双渐、苏卿的故事。剧曲中有之，散曲里更多。当是青楼歌伎们所最喜欢的题材之一。然见于《雍熙乐府》里的许多套的双渐、苏卿曲，其情绪的缠绵悱恻，都不及王氏的这一套。盖出于歌女她自己的手下，当然会比文人学士们的拟作更加真情充溢的。

　　四

　　明代的女曲家，仍以妓女们为中心。然高出于她们之上而成为曲坛的两个重镇者，则为杨夫人和范夫人的两位闺秀作家。

　　杨夫人为杨慎的继室，姓黄氏，遂安人，尚书珂之女。升庵谪戍滇南时，夫人随之戍所。后升庵奔父丧返滇，夫人却独留于蜀。在他们别离的期间，夫人所作寄外诗是很著名于世的。在她的词曲里也浸润着这种愁闷的情调。惟世所传杨夫人词曲的散曲，中多和升庵的《陶情乐府》相复见。其未见于《陶情乐府》的曲子，仅数十首耳。在这数十首里，却也足见其绝世的才情，而小令尤多隽作。像：

　　〔落梅风〕楼头小，风味佳，峭寒生雨初风乍。知不知对春思念他！背立在海棠花下。

　　〔又〕春寒峭，春梦多；梦儿中和他两个。醒来时空床冷被窝。不见你，空留下我！

　　都是绝好的情语；质直而又婉约，明畅而又深刻。不是多情的人说不出来。有名的雨中遣怀的《黄莺儿》：

　　积雨酿轻寒，看繁花树树残。泥涂满眼登临倦：云山几盘？江流几湾？天涯极目空肠断。寄书难！无情征雁，飞不到滇南！

　　亦见于《陶情乐府》。然明明是杨夫人的口气，不知为何被编入《升庵集》里。《南宫词纪》、《尧山堂外纪》、《吴骚二集》及《词林逸响》诸书，并皆属之杨夫人，必有所据。是夫人散曲之误被窜入《陶情乐府》者必也不少。固不能执《陶情乐府》以选剔夫人散曲也。

　　范夫人较后于杨夫人，姓徐氏，名媛，嫁范允临，有《络纬吟》十二卷，中多诗，散曲仅附于后，非其专长。《太霞新奏》云：“徐工于诗，乐府偶拈耳，然能不落调。彼自号词家者，可愧矣。”她的春日书怀的《绵搭絮》套“薄寒轻惜，红雨染春条，翠衬香芸，一片烟丝软蝶娇”，最为有名，却也只是工稳而已。其成就远及不上杨夫人。

　　万历时有扬人张少谷妾方氏，也善于作曲；《少谷集》中尝附刊之。《太霞新奏》载她的秋闺晓思的《集贤宾》套：“高城漏尽天渐启，疏帘残月依依？此际愁怀无可比。早担忧，长日迟迟凭谁诉你！但独对空房摸拟！（合）还自悔：缘底事，辄教分离？”虽是离情的熟调，却很轻倩可爱。

　　吴江沈氏，自词隐开山后，不仅男子多才，即女子亦多作曲者。词隐季女静专，字曼君，著《适适草》。巢逸孙女蕙端，字幽芳，适顾来屏，也能写散曲。沈自晋的《南词新谱》尝选入她们数曲。惟其曲集惜不传，未能观见其全貌而作评论。

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