盛世新声与词林摘艳(6)|郑振铎

盛世新声与词林摘艳(6)

　　六

　　关于“讹者正之”（张氏所谓“正其鲁鱼”）的部分，我曾经费了两个月的工夫从事于此；将《摘艳》各曲和《新声》字句不同处，一一为之校注出来。大抵张氏所改正者，以属于讹字，或别字为最多。

　　“■”张改正作“筝”（正宫）
　　“■”张改正作“淅淅”（黄钟，国祚风和）
　　“心怀悒快”张改正作“心怀悒怏”（黄钟，鸳鸯浦）
　　“自村量”张改正作“自忖量”（同前）
　　“解雨花”张改正作“解语花”（黄钟，宝髻高盘）
　　“十二帘笼”张改正作“十二帘栊”（仙吕，花遮翠拥）
　　“天心照鉴”张改正作“天心昭鉴”（仙吕，书来秦嬴）
　　“刚来札”张改正作“刚半札”（仙吕，娇艳名娃）

　　“䔧藿”张改正作”“藜藿”（中吕，裸帽穿衫）
　　“花须开榭”张改正作“花须开谢”（中吕，花落春归）
　　“马啼儿”张改正作“马蹄儿”（中吕，鹰犬从来无价）
　　“酒庐”张改正作“酒垆”（越调，笠做交游）
　　“望百蝶”张改正作“望百堞”（越调，帝业南都）
　　“重伊州”张改正作“重伊周”（南吕，心怀雨露恩）
　　“语善声低”张改正作“语颤声低”（南吕，整金莲）

　　以上是随意从校勘记里举出的十多个例子。那些讹字，在《盛世新声》里是触处皆是的，这部书大约是梨园刻本，故讹字、别字不能免。张氏在这一方面尽了不少的改正之力。但《摘艳》也偶有刻错的字，象：

　　“因信全无”“波涛万仗”（以上均见中吕，画阁消疏）
　　“急急似漏纲”（仙吕，秦失邦基）
　　“一般杨春”（仙吕，十载寒窗）

　　等等，那些错误都是显然可见的。

　　其次，衬字的增删或更改处也颇不少；惟在这一方面，是非却很难讲了。不知张氏所改，有无以其他善本为依据。如果仅凭个人的直觉的见解去臆改，那是很危险的。

　　“呀我则见”张无“呀”字（中吕，宝殿生凉）
　　“更那堪”张改作“捱不的”（中吕，银烛高烧）
　　“强如俺那尘世好”张无“那”字（黄钟，国祚风和）
　　“再谁想”张改作“何时再”（黄钟，风摆青青）
　　“这些时琴闲”张无“这些时”三字
　　“则我这身心”张无“则我这”三字（以上南吕，风吹楚岫）
　　“你看那桃红”张无“你看那”三字（南吕，花间杜鹃）
　　“怎对人呵暗沈吟”张无“怎对人呵”四字（商调，猛听的）
　　“寻一个胜似你的”张无“寻一个……的”四字（商调，迤逦秋）

　　张氏对于“你看那”“这些时”那一类的衬字，是颇不以为有什么作用的，故都删了去。这对于原文至少是不忠实，——不必说是：去了这些衬字会失了什么婉曲的韵味了。

　　在曲调一方面，张氏对于《盛世新声》，也有增删、更改及前后移动之处。

　　所谓增删者，象南曲“幽窗下”里，《盛世》仅作《十样锦》一名，张氏明增出各曲调名；“群芳绽锦藓”里，张氏增出《幺篇》一曲；《万花集》“凤台宝鉴分”里，张氏增出《骂玉郎》、《感皇恩》、《采茶歌》三曲。

　　所谓前后移动者，象南曲“花月满春城”里，第二《画眉序》本在第一《神仗儿》之后，张氏则颠倒之。

　　所谓更改者，象“南吕”“银杏叶”尾声，张氏作黄钟尾声；《万花集》里，有一《水仙子》，张氏改作《凌波仙》。南曲里，“喜遇吉日”的尾声，张氏改作“余音”；“花底黄鹂”的尾声，他也改作“余音”。

　　张氏在这一方面的功罪不易论定。他难免没有师心自用之处；这对于原文的完整的美，常要有所损害。好在原文具在，今日尚可加以比较，原文的真朴之美，尚不至于因经了润饰之后而尽失其本来面目。——张氏所改尚少，他还可算是一位谨慎小心的编订者；到了郭勋编刊《雍熙乐府》时，便不客气的用大刀阔斧来增删原文了。

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